व्यक्तित्व और बोलने की स्वतंत्रता के युग में, हर कोई केवल "ऐसा नहीं" होने का प्रयास करता है।

हर कोई अपनी क्षमता के अनुसार सबसे अलग दिखता है: कपड़े, रचनात्मक आंखें, प्रतिभा और यहां तक ​​कि राय भी। लेकिन उज्ज्वल और प्रगतिशील के बीच हमेशा वही "ग्रे" और अगोचर व्यक्ति होगा जो बिल्कुल नहीं सोचता कि उसका जीवन कहीं नहीं जा रहा है।

होने की अर्थहीनता से खुद को बचाने के लिए, आपको सबसे पहले औसत दर्जे से छुटकारा पाना होगा। यह क्या है, और इसे कैसे ठीक करें - आगे पढ़ें।

"साधारण" की अवधारणा

यह माना जाता है कि सामान्यता एक ऐसी अवधारणा है जो सामान्य लोगों की विशेषता है जिनके पास अपनी राय और विचार नहीं हैं।

ऐसे लोग किसी भी तरह से अलग नहीं होते, वे पूरी तरह से आदिम और औसत दर्जे के होते हैं।

एक साधारण व्यक्ति को एक सामान्य व्यक्ति के साथ भ्रमित न करें।

एक उत्कृष्ट व्यक्तित्व उतना ही सामान्य होता है, और पर्याप्त व्यवहार करता है, लेकिन अपनी विशेषताओं और व्यक्तिगत राय को दिखाने का साहस रखता है।

दूसरी ओर, समस्या यह है कि एक औसत दर्जे का व्यक्ति पूरा जीवन नहीं जी पाता और उसे बर्बाद कर देता है।

अपने आप को कैसे पहचाने

साधारण लोग पैदा नहीं होते, बल्कि बन जाते हैं। अक्सर यह परवरिश या डर के कारण होता है। इसलिए, समय रहते यह निर्धारित करना महत्वपूर्ण है कि जीवन नीरसता के गड्ढे में लुढ़क रहा है और इस प्रक्रिया को रोक देना चाहिए।

एक सामान्य व्यक्ति की विशिष्ट विशेषताएं:

• जीवन का केंद्र काम है (भले ही आपको काम पसंद न हो, व्यक्ति कुछ भी नहीं करता है, बदलता नहीं है; खुशी की भावना काम की स्थिति पर निर्भर करती है; काम के बारे में विचार आराम के दौरान भी नहीं छोड़ते)।
• सामाजिक नेटवर्क और मीडिया पर निर्भरता (सामाजिक नेटवर्क के साथ मानव संचार का प्रतिस्थापन; एक व्यक्ति मीडिया से बहुत प्रभावित होता है और मीडिया के आधार पर अपनी राय बनाता है)।
• बहुत व्यस्त (नियमित मामलों और काम को बहुत प्राथमिकता दी जाती है; शौक और यात्रा के लिए समय आवंटित न करें)।

• गपशप (एक व्यक्ति दूसरों के साथ तुलना करने और उनकी कमियों की तलाश में अपना समय व्यतीत करता है)।
• एक ही प्रकार की छुट्टी (एक व्यक्ति विकसित नहीं हो सकता है यदि वह हर साल एक ही स्थान पर अपनी एकमात्र छुट्टी बिताता है)।
• प्यार पर आराम (एक रिश्ते को छोड़ने में असमर्थता जो अकेले होने या आराम खोने के डर पर आधारित है)।
• सभी का बकाया है (एक व्यक्ति सोचता है कि पूरी दुनिया और सभी लोग उसका एहसानमंद हैं; उसके आसपास की दुनिया के बारे में लगातार शिकायतें)।

क्या धमकी देता है

औसत दर्जे का घातक निदान नहीं है, इस घटना के साथ एक व्यक्ति शांति से और चुपचाप रह सकता है, लेकिन क्या यह इसके लायक है?

यह समझना महत्वपूर्ण है कि जब जीवन में सामान्यता प्रकट होती है, तो वह अपना अर्थ खो देती है। सभी मामले और घटनाएँ एक ही प्रकार की हो जाती हैं और आनंद की अनुभूति नहीं होती हैं। नियमित अवशोषित करता है और।

साधारण लोग अक्सर वह नहीं करते जो वे चाहते हैं, वे ठंडे और उदासीन होते हैं। क्या जीवन जैसे अनमोल अवसर को एक धूसर अस्तित्व पर खर्च करना उचित है?

कभी-कभी खुशमिजाज लोगों के जीवन में औसत दर्जे का प्रवेश हो जाता है। इस अवधि को ठहराव कहा जाता है, और यह पूरी तरह से सामान्य अवस्था है जिससे हर व्यक्ति को गुजरना चाहिए।

ऐसा होता है कि हम भ्रमित हैं और नहीं जानते कि हम क्या चाहते हैं, चीजें इतनी अच्छी नहीं चल रही हैं, और कुछ भी दिलचस्प नहीं हो रहा है। ऐसे क्षण में, मुख्य बात रुक जाएगी और याद रखना चाहिए कि जीवन सबसे बड़ा उपहार है, और इसे खोना नहीं चाहिए।

इससे कैसे बचे

यदि आपको लगता है कि जीवन ने अपना अर्थ खो दिया है, और हर नया दिन पिछले जैसा दिखता है, तो तत्काल सामान्यता से लड़ें।

• सपना

यह आपका एकमात्र पोषित सपना है जो आपको हमेशा ग्रे भीड़ से अलग करेगा। अपने आप को सुनें, याद रखें कि आपको क्या खुशी मिलती है और अपना सपना देखें।

• तुम्हें जो करना है करो

आपको जो करना है उसे करने की आदत न डालें। हर दिन एक व्यक्ति को वह करने के लिए मजबूर किया जाता है जो उसे माना जाता है। यह अक्सर काम पर या घर पर होता है। यदि आप जो कर रहे हैं उससे खुश नहीं हैं, तो रुकें। जैसा आप व्यक्तिगत रूप से चाहते हैं वैसा ही करें।

वह व्यक्ति मत बनो जिसे हर कोई पसंद करता है। आप सभी को खुश नहीं कर सकते। मुख्य बात यह है कि आप किस तरह के व्यक्ति को पसंद करते हैं। किसी और का जीवन मत जियो और केवल अपने भीतर की आवाज सुनो।

अपने कम्फर्ट जोन में मत फंसिए। यदि आपके व्यक्तिगत विकास के लिए यह आवश्यक है तो कठिन मामलों को लें। अन्यथा, सबसे अधिक संभावना है, आप खोए हुए अवसरों पर पछताएंगे।

• अपने आप से एक प्रश्न पूछें

"अगर आपके पास जीने के लिए 6 महीने होते, तो क्या आप वही करते जो आप अभी कर रहे हैं?" यह प्रश्न सब कुछ अपने स्थान पर रखने में मदद करेगा और यह समझेगा कि क्या आप सही तरीके से जी रहे हैं। यदि कोई व्यक्ति वह करता है जो उसे पसंद है, तो वह पहले से ही खुश है और सही रास्ते पर चलता है।

असाधारण … वर्तनी शब्दकोश

असाधारण, असाधारण, उत्कृष्ट, दुर्लभ, दुर्लभ, दुर्लभ, उत्कृष्ट, अभूतपूर्व, अद्वितीय; असामान्य, प्रमुख, शानदार, बड़ा, बड़ा, उज्ज्वल, बराबरी वालों में सबसे पहले, शानदार, अद्भुत। चींटी। साधारण, ... ... पर्यायवाची शब्द

असाधारण- असाधारण भूख असाधारण मन ... रूसी मुहावरों का शब्दकोश

अनुप्रयोग। दूसरों से अलग दिखना; असाधारण। एफ़्रेमोवा का व्याख्यात्मक शब्दकोश। टी एफ एफ़्रेमोवा। 2000... रूसी भाषा एफ्रेमोवा का आधुनिक व्याख्यात्मक शब्दकोश

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असाधारण- नीर जहरीला; संक्षिप्त शेप डेन, बॉटम (बकाया)... रूसी वर्तनी शब्दकोश

असाधारण- के.आर.एफ. नवौर्य / मांद, नवौर्य / तल, तल, तल; कोई दिन / दिन नहीं ... रूसी भाषा का वर्तनी शब्दकोश

असाधारण- अविश्वसनीय / निचला (बकाया) ... विलय होना। अलग से। एक हाइफ़न के माध्यम से।

असाधारण- सिन: असाधारण (मजबूत), असाधारण, उत्कृष्ट, दुर्लभ, दुर्लभ (मजबूत), दुर्लभ, उत्कृष्ट, अभूतपूर्व (पुस्तक, मजबूत), अद्वितीय (मजबूत) चींटी: साधारण, साधारण, साधारण, भोज ... रूसी व्यापार शब्दावली का थिसॉरस

अया, ओह; मांद, तल, तल। दूसरों से अलग दिखना; असाधारण। एन वें व्यक्तित्व। एन संगीतकार। नई क्षमताएं। एन। प्रतिभा, मन। ◁ असामान्यता, और; तथा। एन। व्यक्तित्व। एन। क्षमताओं, बुद्धि, प्रतिभा ... विश्वकोश शब्दकोश

पुस्तकें

• जान ब्रिगेल द एल्डर
• जान ब्रूघेल द एल्डर, . उत्कृष्ट गुरु ने धार्मिक और पौराणिक विषयों, चित्रित परिदृश्य, रूपक, रोजमर्रा की रचनाओं पर बहु-चित्रकारी चित्र बनाए, और कई, रसीला ... के लेखक भी थे।
• 4 खंडों में एकत्रित कार्य। वॉल्यूम 2. खांटी, या द स्टार ऑफ़ द डॉन, आइपिन एरेमी डेनिलोविच। शब्दों का एक उत्कृष्ट कलाकार, ओब नॉर्थ की परंपराओं और मूल्यों का एक सख्त संरक्षक, खांटी महानता और त्रासदी का एक इतिहासकार, येरेमी आइपिन उपन्यास "खांटी, या द स्टार ऑफ़ द मॉर्निंग डॉन" में, जैसा कि .. .

"और वह एक उत्कृष्ट व्यक्तित्व है!" - हम अक्सर इस कथन को मौखिक और लिखित स्रोतों में पाते हैं, कभी-कभी बिना यह जाने कि इसके नीचे क्या छिपा है। शायद उत्कृष्ट क्षमताओं वाला व्यक्ति अपने संबोधन में इस तरह के मूल्यांकन का हकदार है। "असामान्य" की अवधारणा के अर्थ क्या हैं? विभिन्न संदर्भों में इस शब्द का अर्थ लेख का विषय है।

शब्द जो अर्थ में करीब हैं

"असामान्य" का क्या अर्थ है? इस शब्द का पर्यायवाची जो सबसे पहले दिमाग में आता है, वह है "उत्कृष्ट"। असामान्यता भी एक दुर्लभता, असामान्यता, असामान्यता है। इस शब्द के लिए कई पर्यायवाची हैं, साथ ही उन लोगों के लिए भी जो इसके समान हैं। लेकिन इनमें से प्रत्येक अवधारणा की ख़ासियत सापेक्षता है। एक संस्कृति में जो असामान्य है वह दूसरी संस्कृति में सामान्य है।

खूबसूरत

उत्कृष्ट सौंदर्य गुणों ने हमेशा शब्द के स्वामी का ध्यान आकर्षित किया है। असाधारण सुंदरता, ला ब्रुयेरे के अनुसार, वह है जो एक लड़की को साधारण धन की आशा के अलावा कुछ नहीं देती है। फ्रांसीसी नैतिकतावादी का मजाकिया बयान हर समय प्रासंगिक है। लेकिन यह इस सवाल का जवाब नहीं देता कि एक उत्कृष्ट महिला उपस्थिति क्या है। विभिन्न संस्कृतियों में सौंदर्य की अवधारणाएं अलग-अलग हैं। हां, और समय सुंदरता की समझ तय करता है। और इसलिए, जब पाठ या बातचीत में "असाधारण उपस्थिति" जैसे वाक्यांश का सामना किया जाता है, तो यह आमतौर पर व्यक्तिपरक धारणा के बारे में होता है।

व्यक्तित्व

एक उत्कृष्ट व्यक्तित्व एक अवधारणा है जिसका अर्थ संक्षेप में प्रकट नहीं किया जा सकता है। जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, अक्सर इसे उत्कृष्ट क्षमताओं वाले व्यक्ति के रूप में समझा जाता है। वह भीड़ से अलग खड़ा होता है और वहाँ जाता है जहाँ पहले कोई नहीं गया। इतिहास में कई उदाहरण हैं: नेपोलियन, रासपुतिन, पुगाचेव, चर्चिल। सूची को अनिश्चित काल तक जारी रखा जा सकता है। एक उत्कृष्ट व्यक्ति वह है जिसका अस्तित्व उसके जीवन के एक सौ से दो सौ साल बाद के वंशजों के लिए जाना जाता है।

क्यों कुछ अपने रास्ते पर किसी का ध्यान नहीं जाता है, जबकि अन्य अपने पीछे असंख्य किंवदंतियों को छोड़ जाते हैं?

विशिष्टता का कारण

एक राय है कि प्रत्येक व्यक्ति इस दुनिया में कुछ बदलने की प्रबल इच्छा के साथ आता है। लेकिन प्रकृति कुछ लोगों को वंचित करती है और उनके पास जीवन की साधारण खुशियों से संतुष्ट होने के अलावा कोई विकल्प नहीं होता है। इनमें से अधिकांश लोग। दोस्तोवस्की के नायक - रस्कोलनिकोव - ने उन्हें "निचले", यानी साधारण के रूप में वर्गीकृत किया। कई लाख साधारण लोगों के लिए, एक उत्कृष्ट व्यक्तित्व होता है। और वह वह है जो ऐतिहासिक घटनाओं के पाठ्यक्रम को प्रभावित करने, साहित्य और कला की उत्कृष्ट कृतियों को बनाने और विज्ञान में क्रांतिकारी खोज करने में सक्षम है।

इस सिद्धांत के अनुसार, प्रत्येक सामान्य व्यक्ति एक उत्कृष्ट नियति का सपना देखता है। शायद। लेकिन केवल तभी जब उसकी महत्वाकांक्षा सभी उचित सीमाओं से परे हो। आखिरकार, हर कोई जानता है कि भाग्य एक उत्कृष्ट व्यक्ति को कठिन सबक सिखाता है। यह याद करने के लिए पर्याप्त है कि महान फ्रांसीसी कमांडर का शानदार मार्ग कैसे समाप्त हुआ।

हालांकि, एक राय है कि एक उत्कृष्ट परीक्षा किसी व्यक्ति के लालच, लालच, अभिमान के कारण पूरी तरह से गिर जाती है।

एक उत्कृष्ट व्यक्तित्व के लक्षण

तिब्बत के दर्शन के अनुसार असाधारण क्षमता वाले व्यक्ति में निम्नलिखित गुण होते हैं:

1. ईर्ष्या का अभाव।
2. साधारण सुखों से संतुष्ट होने की क्षमता।
3. पाखंड का अभाव।
4. दायित्वों की पूर्ति से गैर-अस्वीकार।
5. बुरी तरह से जीने वालों के साथ सहानुभूति रखने की क्षमता।

कोई तिब्बती भिक्षुओं के सिद्धांत के साथ बहस कर सकता है। इवान द टेरिबल, ऐतिहासिक जानकारी के अनुसार, एक उत्कृष्ट चालाक था। जोसेफ स्टालिन इस क्षमता में मध्ययुगीन शासक से कमतर नहीं थे। वह, नेपोलियन और हिटलर की तरह, करुणा के प्रति इच्छुक नहीं था। और यह तर्क देना बहुत मुश्किल है कि कोई भी सबसे चमकदार ऐतिहासिक शख्सियत थोड़े से संतुष्ट हो सकती है। लेकिन तिब्बती संतों ने "असाधारण" शब्द का एक अलग अर्थ निकाला। उत्कृष्ट क्षमताओं की उनकी अवधारणा यूरोपीय लोगों से भिन्न है।

उदाहरण

असाधारण क्षमताओं से एक उत्कृष्ट व्यक्तित्व दूसरों से अलग होता है। एक नियम के रूप में, इन गुणों को परिश्रम और दृढ़ता के साथ जोड़ा जाता है। लेकिन एक उत्कृष्ट व्यक्तित्व के बगल में हमेशा एक व्यक्ति या औसत क्षमता वाले लोगों का समूह होता है। ईर्ष्या प्रकट होती है, दृढ़ विश्वास है कि प्रतिभा एक प्रकार का उपहार है जो गलत व्यक्ति के स्वामित्व में है। मोजार्ट की मृत्यु के कारण का एक संस्करण सभी जानते हैं।

पुश्किन और यसिनिन ने कवि-सहयोगियों की ईर्ष्या का अनुभव किया। आलोचकों के क्रोध ने बुल्गाकोव को उनके प्रतिभाशाली कार्यों से जगाया। गोगोल इस हद तक परेशान थे कि उन्होंने अपनी प्रसिद्ध कविता के दूसरे भाग को जला दिया। जो कुछ कहा गया है, उससे हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि एक प्रतिभा अपने समकालीनों और अपने वंशजों की असीम प्रशंसा में सबसे खराब मानवीय दोषों को जगाती है।

जो आज शानदार है वह कल साधारण लग सकता है। दूर के अतीत को देखे बिना, 20 वीं शताब्दी के उत्कृष्ट व्यक्तित्वों के उदाहरणों को याद किया जा सकता है। अर्थात् - वी। वैयोट्स्की। कवि और संगीतकार की विशिष्टता न केवल एक असाधारण उपहार में शामिल थी, बल्कि असुविधाजनक, लेकिन उपयुक्त समय पर पैदा होने के भाग्य में भी थी। उनके काम ने पिछली सदी के नब्बे के दशक में शायद ही कोई प्रतिध्वनि पैदा की होगी।

20वीं शताब्दी के उत्कृष्ट लेखक ए. सोलजेनित्सिन हैं। उनके संस्मरणों के अनुसार, उनकी गिरफ्तारी से पहले, उन्होंने लिखने का सपना देखा था, लेकिन भूखंडों की कमी थी। रचनात्मकता के लिए एक असामान्य, दुखद भाग्य सामग्री बन गया।

किसी व्यक्ति की मौलिकता न केवल उसकी अद्वितीय क्षमताओं के आधार पर बनती है, बल्कि उसके समय की ऐतिहासिक और सामाजिक घटनाओं से भी प्रभावित होती है।

शात्स्की

पावेल एंड्रीविच

अध्ययन की वस्तु - बीथोवेन के पियानो भिन्नता चक्र, उनकी शैलीगत विशेषताएं; इन चक्रों का प्रदर्शन करना, उत्कृष्ट पियानोवादकों की व्याख्याओं की वैचारिक विशिष्टता।

इन रचनाओं की संगीतात्मक और प्रदर्शनकारी व्याख्याओं की पहचान और तुलना है शोध का विषय .

उद्देश्य - बीथोवेन की पियानो विविधताओं की शैली के मुख्य पैटर्न और उत्कृष्ट संगीतकारों-कलाकारों द्वारा इन रचनाओं की व्याख्या का पता लगाने के लिए।

नाम के आधार पर लक्ष्य , यह निम्नलिखित को हल करने वाला है कार्य :

- बीथोवेन के पियानो विविधताओं की मुख्य संरचनागत विशेषताओं (शैली के विकास के चरणों, नाटकीय निर्माणों की बारीकियों आदि) का विश्लेषण करने के लिए;

- घरेलू और विदेशी संगीत साहित्य में उपलब्ध इन कार्यों की मुख्य शोध व्याख्याओं पर विचार करना और उनका तुलनात्मक विश्लेषण करना;

- बीथोवेन के सबसे महत्वपूर्ण पियानो भिन्नता चक्रों के उत्कृष्ट प्रदर्शन रीडिंग का विश्लेषण करने के लिए;

- स्पष्ट करने के लिए, प्रदर्शन व्याख्याओं के विश्लेषण के आधार पर, बीथोवेन के बड़े पैमाने पर पियानो भिन्नता चक्रों की महत्वपूर्ण नाटकीय विशेषताएं;

- काम की सामग्री को प्रकट करने में कलाकारों की रचनात्मक भागीदारी की डिग्री की पहचान करने के लिए (सह-लेखक के प्रचलित औपचारिक दृष्टिकोण के फैसले के उज्ज्वल अभिव्यक्तियों से);

- कलाकार द्वारा काम की नाट्य रचना के विभिन्न तरीकों को निर्धारित करने और प्रत्येक चक्र को एक पूरे में संयोजित करने के लिए।

शोध प्रबंध के इस फोकस के लिए स्वयं और उनकी व्याख्या दोनों कार्यों पर लगातार विचार करने की आवश्यकता है। घरेलू संगीत विज्ञान ने कला की घटनाओं के व्यापक अध्ययन में बहुत अनुभव अर्जित किया है। तो, उनके कार्यों में और, जिन्होंने अपने पूर्ववर्तियों और सहयोगियों (, आदि) की वैज्ञानिक उपलब्धियों को संक्षेप में प्रस्तुत किया, संगीत कार्यों के समग्र विश्लेषण के लिए एक विधि विकसित की गई थी। इस पद्धति को सही ठहराते हुए, शोधकर्ता इस निष्कर्ष पर पहुँचे कि इस काम के लिए मौलिक महत्व है: "... चूंकि संगीत का एक टुकड़ा वास्तविक प्रदर्शन में रहता है, इसके प्रदर्शन की परंपराओं के बारे में जानकारी, प्रदर्शन की विभिन्न व्याख्याओं के बारे में जानकारी, समझने के लिए आवश्यक है काम। इन व्याख्याओं का विश्लेषण करना महत्वपूर्ण है(जोर मेरा। - पी. श.)».

इस कार्य में, सबसे पहले, किसी भी चक्र की शैलीगत विशेषताओं के साथ-साथ इसकी घटना के इतिहास पर विचार किया जाता है, रचना के रूप और सामग्री की विभिन्न संगीत व्याख्याओं की तुलना की जाती है। इसके अलावा, एक ही चक्र के रीडिंग करने की बारीकियों का पता चलता है। अध्ययन के विभिन्न कोणों के बीच का अनुपात विशिष्ट स्थिति (एक या दूसरे परिवर्तनशील चक्र के अध्ययन की डिग्री, एक ही कार्य की व्याख्या करने की विविधता का माप, आदि) के आधार पर भिन्न हो सकता है। फिर भी, इस अध्ययन में प्रदर्शनों का विश्लेषण एक प्राथमिकता है, और कार्यों और संगीत संबंधी व्याख्याओं का विश्लेषण, अधिक या कम विस्तृत, एक निश्चित आधार बनाने और वास्तविक प्रदर्शन व्याख्याओं के अधिक पूर्ण विचार के लिए क्षेत्र का विस्तार करने का इरादा है। परिणाम बताते हैं कि अध्ययन की दोनों पंक्तियों का संश्लेषण मदद करता है स्पष्ट करना, और कुछ मामलों में फिर से मूल्यांकनबीथोवेन की संगीतकार रचनात्मकता के व्यक्तिगत पैटर्न का महत्व।

इस तरह, अनुसंधान क्रियाविधि सबसे पहले, संगीत कार्यों के समग्र विश्लेषण और व्याख्याओं के तुलनात्मक विश्लेषण के तरीकों के एक सेट पर आधारित है। अन्य तरीकों का भी उपयोग किया जाता है: संगीत-पाठ्य, व्यवस्थित, तुलनात्मक-ऐतिहासिक (हाल के वर्षों में प्राप्त एक अधिक विशाल व्याख्या और नाम "तुलनात्मक अध्ययन")।

रायबनिकोवा, टिन्या और अन्य के कार्यों में व्याख्याओं के तुलनात्मक विश्लेषण की विधि का उपयोग किया गया था (विभिन्न दृष्टिकोणों से और विभिन्न कार्यों की सामग्री पर)। इसके तत्व प्रदर्शनकारी संगीतकारों के काम पर कई अध्ययनों में मौजूद हैं, लेकिन इसमें काम, पहली बार, यह एक मौलिक भूमिका निभाता है।

प्रदर्शन अवधारणाओं का विश्लेषण भी संगीत प्रदर्शन के घरेलू विज्ञान के प्रतिनिधियों के वैज्ञानिक विकास पर आधारित है। वे विभिन्न प्रकार के मुद्दों को छूते हैं, उदाहरण के लिए, एक लेखक के पाठ (,) के साथ एक पियानोवादक का रचनात्मक कार्य, प्रदर्शन प्रकारों और शैलियों के वर्गीकरण से संबंधित समस्याएं (के.-ए। मार्टिन्सन, ई। फिशर,), आदि। .

अनुसंधान सामग्री हैं:

1) बीथोवेन पियानो विविधताएं (कुल 20 विरोध)। निम्नलिखित चक्रों का विस्तार से विश्लेषण किया गया है क्योंकि संगीतकार के काम की सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट होने वाली शैलीगत विशेषताएं हैं: F-dur op.34 में छह विविधताएं; फ्यूग्यू Es-dur op.35 के साथ पंद्रह विविधताएं; रिघिनी डी-डूर वू 65 की थीम पर 24 बदलाव; 32 विविधताएँ c-mol WoO 80; डायबेली सी-डूर ऑप द्वारा वाल्ट्ज पर 33 बदलाव। 120. इसके अलावा, यह ऐसी रचनाएँ हैं जो वर्तमान में अत्यधिक कलात्मक व्याख्याओं की सबसे बड़ी संख्या द्वारा प्रस्तुत की जाती हैं। अन्य परिवर्तनशील चक्रों को एपिसोडिक रूप से माना जाता है, जैसे वे कार्य हैं जिनमें विविधताएं, एक सरल रूप के रूप में, एक जटिल का हिस्सा हैं।

2) बीथोवेन के पियानो रूपों के संगीत संस्करण, जिनमें शामिल हैं:

- urtext, महत्वपूर्ण संस्करण (संस्करण के अनुसार संगीत पाठ के अनिर्दिष्ट संदर्भ दिए गए हैं: बीथोवेन एल. वैन. वैरिएशन फर क्लेवियर। 2 बी.डी. हेराउजगेबेन वॉन जे. श्मिट-गॉर्ग। म्यूनिखः जी. हेनले वेरलाग, 1973);

- बीथोवेन के पियानो रूपांतरों के प्रदर्शन संस्करण;

- बीथोवेन की विविधताओं का आजीवन संस्करण, जिसकी इलेक्ट्रॉनिक प्रतियां बॉन में बीथोवेन हाउस की आधिकारिक वेबसाइट पर उपलब्ध हैं: www. बीथोवेन-हॉस-बॉन। डे।

3) बीथोवेन के परिवर्तनशील चक्रों के रेखाचित्रों का गूढ़ रहस्य।

4) संगीतकार की ऐतिहासिक विरासत।

5) प्रिंट में उपस्थिति और बीथोवेन के पियानो विविधताओं के प्रदर्शन से संबंधित पत्रिकाओं की सामग्री।

6) संगीत संबंधी और संगीत-महत्वपूर्ण कार्य इसके लिए समर्पित हैं:

- बीथोवेन का काम;

- परिवर्तनशील रूप के प्रश्न;

- कला प्रदर्शन।

7) बीथोवेन के पियानो रूपांतरों की असंख्य रिकॉर्डिंग।

8) मोनोग्राफिक साहित्य और "प्रदर्शन चित्र" की शैली में लिखे गए कार्य, जो उत्कृष्ट पियानोवादकों के काम का पता लगाते हैं - बीथोवेन की विविधताओं के व्याख्याकार।

9) उत्कृष्ट कलाकारों की साहित्यिक (लेख, पत्र, डायरी प्रविष्टियाँ) और संगीत और शैक्षणिक (संस्करण, टिप्पणियाँ) विरासत।

उत्कृष्ट संगीतकारों द्वारा की गई बीथोवेन की विविधताओं की ऑडियो और वीडियो रिकॉर्डिंग एक महत्वपूर्ण है अनुसंधान का स्रोत आधार. लेखक ने 164 रिकॉर्डिंग का अध्ययन किया, जिसमें इस तरह के उत्कृष्ट पियानोवादकों के प्रदर्शन को (वर्णानुक्रम में) जी. गोल्ड, डब्ल्यू. केम्फ, आर. लुपु, ई. नेय, जे.

बीथोवेन के परिवर्तनशील चक्रों की रिकॉर्डिंग का संदर्भ इस कार्य में शामिल समय की अवधि पर कुछ प्रतिबंध लगाता है। कालानुक्रमिक रूप से, निचली सीमा रिकॉर्ड (1925) को दर्शाती है, ऊपरी सीमा हमारे समय से मेल खाती है।

बीथोवेन के पियानो भिन्नता चक्रों की व्याख्याओं के अध्ययन के लिए स्रोत अध्ययन आधार में काम में सामग्री का एक अतिरिक्त समूह है जो लौकिक का विस्तार करता है। एस कवर की गई अवधि की ई सीमाएं। हम 19 वीं -20 वीं शताब्दी के उत्कृष्ट संगीतकारों द्वारा प्रस्तुत नामित रचनाओं के संस्करणों के प्रदर्शन के बारे में बात कर रहे हैं, जिनमें से जी। वॉन बुलो और ए। श्नाबेल के दुभाषिया संस्करणों को विशेष रूप से नोट किया जाना चाहिए। चक्रों की रचनात्मक संरचना पर विचार करने और एक विशेष टुकड़े के प्रदर्शन के संबंध में प्रदर्शन करने वाले संपादक की सिफारिशों के अलावा, ये संस्करण समग्र रूप से पियानो प्रदर्शन में अधिक सामान्य शैलीगत घटनाओं को भी दर्शाते हैं।

वैज्ञानिक नवीनताशोध में बताए गए विषय के सभी घटकों के व्यवस्थित कवरेज शामिल हैं। प्रस्तुत शोध प्रबंध पहला विशेष, व्यापक अध्ययन है जिसमें बीथोवेन की पियानो विविधताओं की मुख्य शैली विशेषताओं का अध्ययन किया जाता है और इस तरह के विस्तार से सामान्यीकृत किया जाता है और उनकी उत्कृष्ट व्याख्याओं पर विस्तार से विचार किया जाता है (बार-बार प्रदर्शन विश्लेषण का उपयोग करके)।

संगीत संबंधी विश्लेषण की दिशा में, कई महत्वपूर्ण स्पष्टीकरण किए गए हैं, मुख्य रूप से व्याख्याओं के तुलनात्मक लक्षण वर्णन के अनुभव को सारांशित करते हैं। छह विविधता चक्र op.34 से प्रत्येक भिन्नता की शैली विशेषताएं निर्दिष्ट हैं। "नए तरीके" के चक्रों में पॉलीफोनी की भूमिका का विचार पूरक है। Righini WoO 65 के विषय पर 24 विविधताओं की रचना संरचना पर विचार करने का अपनी तरह का पहला प्रयास दिया गया है।

इसके अलावा, पहली बार, वी. वॉन लेन्ज़, जे. उडे, ए. ब्रेंडल और वी. किंडरमैन द्वारा ए. डियाबेली ऑप.120 द्वारा एक विषय पर 33 भिन्नताओं के लक्षण वर्णन और विश्लेषण से संबंधित शोध सामग्री का अनुवाद पेश किया गया है रूसी में वैज्ञानिक परिसंचरण।

रक्षा के लिए निम्नलिखित प्रावधान सामने रखे गए हैं:

- बीथोवेन की पियानो विविधताओं की संरचनागत विशेषताएं उनके प्रदर्शन की व्याख्याओं की बहुलता के लिए आवश्यक शर्तें बनाती हैं;

- बीथोवेन की पियानो विविधताओं का शैली विकास सीधे उनके प्रदर्शन से जुड़े प्राथमिकता वाले कार्यों में बदलाव का कारण बनता है। एक विशेष रूप से आकर्षक उदाहरण विविधता op.34 और op.35 है, जिसके निर्माण से बीथोवेन रचना के "नए तरीके" की अभिव्यक्ति से जुड़े हैं;

- बीथोवेन की पियानो विविधताओं के उत्कृष्ट प्रदर्शन रीडिंग इन रचनाओं की नाटकीयता की कई विशेषताओं को स्पष्ट करना संभव बनाते हैं;

- कुछ कलाकार (अर्थात्: एस. रिक्टर, जी. गोल्ड, एम. पलेटनेव और ए. ब्रेंडल), कई व्याख्याओं के साथ इस काम में प्रस्तुत किए गए, बीथोवेन के प्रदर्शन के लिए, उनमें से प्रत्येक के लिए केवल एक व्यक्तिगत दृष्टिकोण की विशेषताएं दिखाते हैं विविधताएं।

अध्ययन की स्वीकृति

मॉस्को स्टेट कंज़र्वेटरी के इतिहास विभाग और प्रदर्शन कला के सिद्धांत की बैठकों में काम किया गया और चर्चा की गई। .

शोध का सैद्धांतिक और व्यावहारिक महत्व

निबंध सामग्री का उपयोग विशेष पियानो वर्ग में पियानोवादकों और शिक्षकों के काम में, विदेशी संगीत के इतिहास पर व्याख्यान पाठ्यक्रमों में, पियानो कला के इतिहास और पियानो पढ़ाने के तरीकों में किया जा सकता है। अन्य उपकरणों पर प्रदर्शन की समस्याओं का अध्ययन करते समय ऑडियो और वीडियो रिकॉर्डिंग के स्रोत अध्ययन के आधार पर पियानो प्रदर्शन की विशेषताओं का विश्लेषण करने की पद्धति लागू की जा सकती है।

थीसिस संरचना

शोध प्रबंध में एक परिचय, चार अध्याय, एक निष्कर्ष, संदर्भों की एक सूची, उपयोग की गई व्याख्याओं की ऑडियो और वीडियो रिकॉर्डिंग की एक सूची और एक परिशिष्ट शामिल है जिसमें बीथोवेन के 32 विविधताओं c-mol WoO 80 में मकसद-अंतर्राष्ट्रीय कनेक्शन का विश्लेषण शामिल है।

द्वितीय. काम की मुख्य सामग्री

अध्यायमैं. पहला अनुभव।शुरुआती पियानो विविधताओं की विशेषताएं और "नए तरीके" का उदय।

F-dur op.34 में छह बदलाव और उनकी व्याख्या की समस्याएं।

इस अध्याय की शुरुआत में, op.34 के निर्माण से पहले बीथोवेन द्वारा पियानो विविधताओं की शैली के विकास के प्रारंभिक चरण को संक्षेप में कवर किया गया है। शुरुआती रचनाओं के उदाहरण पर (के. डिटर्सडॉर्फ वू 66 द्वारा एक थीम पर तेरह बदलाव, जी. पैसिलेलो ए-डूर वूओ 69 द्वारा एक थीम पर नौ बदलाव, ए. सालियरी बी-डूर वूओ 73 द्वारा एक थीम पर दस बदलाव, आदि) ।), संरचनागत विशेषताओं का उद्भव जो परिवर्तनशील चक्र की नई व्याख्या का अनुमान लगाता है। यह विकास के पॉलीफोनिक तरीकों के उपयोग में और चक्रों के फाइनल में नाटकीय भार में वृद्धि में शैली के आधार और प्रत्येक भिन्नता की विषयगत सामग्री के वैयक्तिकरण में परिलक्षित होता है।

बीथोवेन की उस अवधि में परिवर्तनशील रूप की समझ में एक महत्वपूर्ण नियमितता का उल्लेख किया गया है, जिसमें कहा गया है कि "आभूषण सजावट के साधन से विषयगत विकास के साधन में बदलना शुरू कर देता है।" वह इस तथ्य पर भी ध्यान आकर्षित करता है कि बीथोवेन ने अन्य लेखकों के विषयों पर विविधताओं की रचना पर एक विशाल प्रारंभिक कार्य करने के बाद ही अपने स्वयं के विषय पर एक स्वतंत्र चक्र बनाना शुरू किया। इससे यह निष्कर्ष निकलता है कि संगीतकार की रुचि, उनके पूर्ववर्तियों की तरह, न केवल विविधता शैली के कारण, बल्कि कलात्मक सोच के सिद्धांत के रूप में भिन्नता के कारण हुई थी। यह बीथोवेन के काम में है कि यह पहली बार स्पष्ट रूप से देखा गया है कि “भिन्नता एक सर्वव्यापी घटना है।<…>इसमें वह सब कुछ शामिल है जो परिवर्तित दोहराव से जुड़ा है, विचरण से लेकर जटिल प्रकार की व्युत्पत्ति तक ”और इसलिए इसका उपयोग किसी भी शैली और लंबाई के कार्यों में किया जा सकता है, जो कि देखा जाता है, उदाहरण के लिए, संगीतकार के बाद के विरोधों में। इस पथ पर एक महत्वपूर्ण चरण विभिन्नताओं का चक्र op.34, op.35 था। इसलिए यह आकस्मिक नहीं है, उन्हें पूरा करने के बाद, बीथोवेन प्रकाशक को सूचित करते हैं ब्रेइटकोफ & एचä rtel 18 अक्टूबर, 1802 को एक पत्र में: "मैंने विविधताओं के रूप में दो काम लिखे हैं ... आमतौर पर कोई दूसरों से सुनता है कि मेरे पास नए विचार हैं, जबकि मैं खुद यह नहीं जानता, लेकिन इस बार मैं आपको आश्वस्त कर सकता हूं कि इसमें दोनों काम मैंने पूरी तरह से नए तरीके से लागू किए।" जब अगले वर्ष, 1803 में विविधताएं प्रिंट से बाहर हो रही थीं, तो संगीतकार ने उन्हें एक प्रस्तावना के साथ प्रस्तुत किया, जिसमें यह भी कहा गया था कि वे पूरी तरह से नए तरीके से प्रतिष्ठित थे। तथ्य यह है कि इन भिन्नता चक्रों ने उनके साथ एक विशेष स्थिति पर कब्जा कर लिया है, इस तथ्य से प्रमाणित है कि उन्हें ओपस संख्या 34 और 35 प्राप्त हुई थी, जबकि पहले बनाए गए सभी ओपस संख्याओं को इंगित किए बिना लेखक के साथ बने रहे।

बीथोवेन की "नई शैली" और नई रचनात्मक शैली बहुआयामी घटनाएं हैं। op.34 और op.35 के चक्रों में वे खुद को अलग-अलग तरीकों से प्रकट करते हैं, इसलिए शोध प्रबंध में दोनों कार्यों पर अलग-अलग विचार किया गया है।

op.34 के रचनात्मक निर्माण की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता, जो हमें "नए तरीके" की बात करने की अनुमति देती है और विविधताओं के इतिहास में इस तरह का पहला उदाहरण है, जो समग्र रूप से उनके ऐतिहासिक विकास के लिए एक मील का पत्थर है, यह है कि एक नया मुक्त भिन्नता का प्रकार यहाँ प्रस्तुत किया गया है। हमारे सामने अब विषय में अंतर्निहित एक छवि का रंग नहीं है, बल्कि पूरे चक्र में कई छवियों का प्रकटीकरण और संयोजन है, जो प्रत्येक भिन्नता के शैली झुकाव में रेखांकित परिवर्तन में सन्निहित है।

अब से, परिवर्तनशील चक्र पहले की तुलना में कलाकारों के लिए कुछ अलग कार्य प्रस्तुत करता है: उज्ज्वल रूप से खींची गई विविध छवियों की उपस्थिति इसे एक सूट के रूप में पढ़ने के खतरे को छुपाती है। पियानोवादक को न केवल अपना कंट्रास्ट दिखाना चाहिए, बल्कि नाटकीय विकास की प्रक्रिया में अपनी एकता को प्रकट करना चाहिए, जब प्रत्येक नई भिन्नता में शैली के मिजाज और मीटर को बदलते हैं। मोजार्ट और बीथोवेन दोनों ने भिन्नता चक्रों में अलग-अलग "शैली विविधताएं" पेश कीं, लेकिन बीथोवेन की रचना 34 से पहले कभी भी विविधता चक्र के शैली पक्ष ने इस तरह के सक्रिय विकास से नहीं गुजरा।

इसके समर्थन में, प्रत्येक भिन्नता की विस्तृत विशेषताएँ दी गई हैं। इसके अलावा, चक्र की रचनात्मक संरचना के अन्य महत्वपूर्ण पहलुओं पर विचार किया जाता है: सूट की विशेषताएं, दूसरी योजना के रूप में, और उनके साथ जुड़े नाट्यशास्त्र की विशेषताएं, संकेंद्रित तानवाला योजना और इसका प्रारंभिक महत्व।

यह महत्वपूर्ण है कि रचना के ये और अन्य गुण इसके प्रदर्शन की व्याख्याओं की बहुलता को निर्धारित करते हैं।

व्याख्याओं के विश्लेषण के लिए, अभिलेखों का चयन किया गया: ए. ब्रेंडल (), एस. रिक्टर (1970), जी. गोल्ड (1970), एम. पलेटनेव (1997)। शोध प्रबंध के लेखक विषय का विस्तृत विश्लेषण करते हैं और नामित पियानोवादकों द्वारा किए गए प्रत्येक भिन्नता का प्रदर्शन करते हैं।

समय अंतराल में अंतर जिसके द्वारा पियानोवादक भिन्नरूपों को अलग करते हैं, प्रारंभिक रूप से नोट किया जाता है। रिक्टर के प्रदर्शन में, वे छोटे समान विरामों द्वारा एक दूसरे से अलग हो जाते हैं। गोल्ड के वीडियो में, कैमरा शटर विविधताओं के बीच बिल्कुल समान सेकंड के लिए बंद हो जाता है। पलेटनेव अट्टाका के सभी रूपों के बीच संक्रमण करता है (शायद यह लेखक के इरादे के विपरीत है, जो ठीक उसी जगह को ठीक करता है जहां वह एक पंक्ति में बदलाव करना आवश्यक समझता है)। ब्रेंडल के प्रदर्शन में ठहराव भी एक समान है, केवल वह जोड़ियों में विविधताओं को जोड़ता है।

इन कलाकारों की व्याख्याओं का एक विस्तृत विश्लेषण, जो अभिव्यंजक साधनों (गतिकी, गति, एगोगिक्स, आर्टिक्यूलेशन, वाक्यांश, संगीत बनावट की कुछ परतों की पहचान, आदि) के प्रदर्शन के पूरे परिसर के संगीतकारों द्वारा सावधानीपूर्वक उपयोग की अनुमति देता है। हम आम तौर पर उन्हें निम्नानुसार चिह्नित करते हैं।

ब्रेंडल मुख्य रूप से एक गेय नस में चक्र प्रस्तुत करता है। इसके अलावा, उनकी व्याख्या में गीत सबसे "सकारात्मक" भावनात्मक स्पेक्ट्रम में प्रस्तुत किए जाते हैं, न कि उदासी या दुःख के रंगों से ढंके हुए, उदाहरण के लिए, पलेटनेव की रिकॉर्डिंग में। रचना के संबंध में, ब्रेंडल, निश्चित रूप से खुद को एक पियानोवादक-कलाकार के रूप में रखता है, न कि एक पियानोवादक-सह-लेखक के रूप में। उनके प्रदर्शन की शैली को "सुनहरे मतलब की कला" कहा जा सकता है। प्रत्येक भिन्नता का व्यक्तिगत चरित्र कहीं भी चरम पर नहीं ले जाया जाता है। यह चिंता, सबसे पहले, गति, गतिकी (विशेष रूप से इसके अधिकतम मूल्य) और, परिणामस्वरूप, आलंकारिक क्षेत्र, जो तेजी से परस्पर विरोधी सामग्री के साथ अतिभारित नहीं है।

रिक्टर, ब्रेंडल की तरह, खुद को संगीतकार मानते थे - लेखक की इच्छा का निष्पादक। उनके खेल में, "नोट्स पढ़ने" की क्षमता संगीतकार की सेवा में बदल गई। हालाँकि, स्वभाव से, वह एक अधिकतमवादी कलाकार थे, जो संगीत की अपनी समझ को पूर्ण सत्य की श्रेणी में लाने का प्रयास करते थे, जिसके बारे में उन्होंने अक्सर अपनी डायरी में लिखा था। रिक्टर की व्याख्या में, वीर सिद्धांत हावी है, जो इस चक्र के अभिलेखों के लिए विशिष्ट नहीं है। चक्र विरोधाभासों के क्रमिक तीक्ष्णता की रेखा के साथ बनाया गया है। इसके अलावा, अगर ब्रेंडल में हम "राज्यों के विपरीत" सुनते हैं, तो रिक्टर में उन्हें "कार्यों के विपरीत" माना जाता है। गीत के आलंकारिक क्षेत्र में सख्त बड़प्पन की विशेषताएं हैं और यह वीर ध्रुव के रूप में विकसित नहीं है।

प्रदर्शन के लिए गोल्ड का दृष्टिकोण पूरी तरह से विपरीत है - उनकी व्याख्याएं अक्सर अत्यधिक व्यक्तिपरक होती हैं। उनकी राय में, सार्वजनिक रूप से बार-बार व्यक्त किया गया, एक प्रसिद्ध काम करते हुए, संगीतकार को ऐसा करना चाहिए जैसे कि उसने इसे पहले कभी नहीं सुना है, और यदि वास्तव में मूल और अप्रत्याशित व्याख्या पैदा होती है, तो इसे हर कीमत पर रिकॉर्ड किया जाना चाहिए। गॉल्ड की रिकॉर्डिंग में मौलिकता, सबसे पहले, प्रदर्शन की "पॉलीफोनिक शैली" में निहित है, जो विषय में रखी गई है और सबसे स्पष्ट रूप से वार में प्रकट होती है। I, III, VI और फाइनल में, थीम के एपोथोसिस के रूप में माना जाता है। जो अद्वितीय है वह यह है कि आम तौर पर होमोफोनिक बनावट पॉलीफोनिक रूप से संतृप्त होती है, और न केवल वह जिसमें अव्यक्त पॉलीफोनी का संकेत होता है, जैसा कि, वार में कहते हैं। तृतीय। उसी समय, कनाडाई पियानोवादक के प्रदर्शन को कम से कम सट्टा कहा जा सकता है। यह, उदाहरण के लिए, ब्रेंडल और पलेटनेव की रिकॉर्डिंग की तुलना में बहुत कम "भावना में प्रतिवर्त" है। सामान्य तौर पर, गॉल्ड की व्याख्या में पारंपरिक और विशिष्ट व्यक्ति के बीच एक नाजुक संतुलन होता है।

मिखाइल पलेटनेव की रिकॉर्डिंग में इस तरह का एक संतुलन भी मौजूद है, हालांकि, शक्ति के इस संतुलन के घटक कुछ अलग हैं। सबसे पहले, फॉर्म के निष्पादन निर्माण की विशेष अखंडता को ध्यान में रखना आवश्यक है। यह नाटकीयता की सामान्य योजना से संबंधित है, जहां वार IV (मार्च) एक वाटरशेड है, जिसके दोनों किनारों पर तीन प्रमुख विविधताएं हैं (समापन को एक और भिन्नता माना जा सकता है)। यह प्रत्येक व्यक्तिगत भिन्नता पर भी लागू होता है, जहां रूबाटो एक ओर, प्राकृतिक, "भाषण" वाक्यांशों की विषमता, और दूसरी ओर, रूपों के निर्माण, खुलासा करने का सबसे महत्वपूर्ण सिद्धांत बन जाता है, और दूसरी ओर, अवधि के हिस्से के रूप में अवधि के संतुलन पर जोर देता है। विषय का एक सरल त्रिपक्षीय रूप। ब्रेंडल या गोल्ड की तुलना में, पलेटनेव बहुत गैर लेगोटो खेलता है, से गतिशीलता के बेहतरीन ग्रेडेशन का उपयोग करता है म्यूचुअल फंड और शांत, जो बनावट की ध्वनि की लपट, पारदर्शिता में योगदान देता है। इस व्याख्या के आलंकारिक क्षेत्र में, एक विशेष चिंतनशील गीतकारिता और कथा के साथ संयुक्त, "अप्रत्याशित कोण" के लिए विचित्र, अस्पष्ट की इच्छा है।

इन प्रदर्शन व्याख्याओं की सभी विविधताओं के साथ, उनमें एक मूलभूत समानता है। प्रत्येक में, चक्र को लघुचित्रों के सूट के रूप में देखने की एक उल्लेखनीय प्रवृत्ति है। विविधताओं के बीच समान ठहराव इस धारणा के प्रमाणों में से एक है, निश्चित रूप से, रचना के रचनात्मक गुणों से।

अध्यायद्वितीय. एक "नए तरीके" का विकास।

पंद्रह विविधताएं (फग्यू के साथ) ऑप.35

और उनकी प्रदर्शन व्याख्या के प्रश्न।

यह अध्याय चक्र की संरचना की ख़ासियत से संबंधित कई मुद्दों पर चर्चा करता है, पॉलीफोनिक शैलियों की अपील, विषयगत सामग्री के उपयोग में मौलिकता ( थीमतथा बस्सो डेल थीम), कई अन्य कार्यों में समानांतर में विकसित (बैले प्रोमेथियस का समापन, ऑर्केस्ट्रा वू 14 के लिए बारह देश नृत्य, तीसरी सिम्फनी का समापन)।

सिक्स वेरिएशंस op.34 के विपरीत, पंद्रह विविधताओं op.35 के संगीतकार के विचार की मुख्य विशेषता रचना के सभी भागों में संगीत विचार के विकास के माध्यम से है। यह देखता है अलगाव पर काबू पानेपरिवर्तनशील रूप, जिसे संभवतः व्यक्तिगत विविधताओं के अलगाव पर काबू पाने के रूप में समझा जाना चाहिए। हालाँकि, यह जोड़ा जाना चाहिए कि संगीतकार ने इसे दूर करने के लिए बहुत प्रयास किए रूप का खुलापन, विविधताओं में निहित। चक्र के नाटकीय प्रोफ़ाइल की पूर्णता को संगीतकार द्वारा विभिन्न तरीकों से तैयार और जोर दिया गया है। यह इस उद्देश्य के लिए है कि फ्यूग्यू पेश किया जाता है, जो कि संरचनागत एकता को मजबूत करने का सबसे महत्वपूर्ण साधन है। इसके अलावा, पॉलीफोनी के इस तरह के एक सक्रिय उपयोग के लिए धन्यवाद, बीथोवेन ने विविधताओं की कलात्मक सामग्री की सीमाओं का काफी विस्तार किया, उन्हें विनीज़ क्लासिकवाद के युग में उनके द्वारा कब्जा किए गए मामूली स्थान की तुलना में शैली पदानुक्रम में उच्च स्तर तक बढ़ा दिया। इस संबंध में, काम जे हेडन और एल वैन बीथोवेन के काम में पॉलीफोनिक रूपों और पॉलीफोनिक विकास के तरीकों की भूमिका को धीरे-धीरे मजबूत करने की प्रक्रिया को रेखांकित करता है। अपनी संगीत विरासत में, लेखक ने सोनाटा-सिम्फोनिक चक्रों की रचना में एक सरल रूप के रूप में विविधताओं को शामिल करने के सभी उदाहरणों का पता लगाया।

आश्चर्यजनक रूप से, ऑप.35 चक्र की प्रदर्शन व्याख्याओं में इतनी अधिक रीडिंग नहीं होती है, जैसा कि कोई ऑप.34 की व्याख्याओं में पा सकता है। यदि हम A. Brendel, W. Kempf, E. Gilels और S. Richter की रिकॉर्डिंग की तुलना करते हैं, तो कोई न केवल उनमें समानता पकड़ सकता है, बल्कि उनकी कलात्मक अवधारणाओं के विकास की सामान्य दिशा भी निर्धारित कर सकता है। शायद यह आंशिक रूप से इस तथ्य के कारण है कि प्रश्न में रिकॉर्डिंग अपेक्षाकृत कम समय में बनाई गई थी, जो दो दशकों तक सीमित थी, इसलिए वे उसी युग से संबंधित हैं, उसी प्रकार की प्रदर्शन धारणा। हालाँकि, लेखक की रचनात्मक मंशा यहाँ एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है, जो स्पष्ट रूप से इस तरह के प्रदर्शन को प्रभावित नहीं करती है लाना, जैसा कि "छोटे" चक्र में था। तो, पूरे के नाट्यशास्त्र के निर्माण में, नामित पियानोवादकों की लगभग पूरी पहचान है। विविधताओं को तीन बड़े ब्लॉकों में संयोजित किया गया है: पहला - परिचय से वार तक। XIII समावेशी, दूसरा - वार। XIV-XV, तीसरा - फ्यूग्यू और फिनाले।

अलग-अलग विविधताओं के प्रत्येक ब्लॉक को ध्यान में रखते हुए, एक और निष्कर्ष निकाला जा सकता है: उनमें से पहले में प्रदर्शन करने वाले निर्माणों के सबसे अधिक प्रकार होते हैं, जो फिर से रचना की कलात्मक और संरचना संबंधी विशेषताओं के कारण होता है।

बड़ी संख्या में रिकॉर्डिंग का विश्लेषण, और न केवल ऊपर उल्लिखित, हमें यह भी कहने की अनुमति देता है कि सभी प्रकार की व्याख्याओं के साथ, उनके निर्माता आम तौर पर काम की आलंकारिक सामग्री की एक सामान्य समझ का पालन करते हैं।

प्रदर्शन व्याख्याओं के विस्तृत विश्लेषण के लिए, कार्य ने एस. रिक्टर (1970), ई. गिलल्स (1982), ए. ब्रेंडेल () और जी. गोल्ड (1970) द्वारा रिकॉर्ड का चयन किया। प्रदर्शन शैली के अनुसार, इस श्रृंखला को दो असमान समूहों में बांटा गया है: पहले तीन रिकॉर्डिंग और जी गोल्ड का प्रदर्शन। पहले मामले में, हमारे पास संगीत शिक्षावाद के सबसे अच्छे उदाहरण हैं: कलाकार को "संगीतकार की इच्छा के संवाहक" के रूप में प्रस्तुत करना, लेखक के पाठ का सावधानीपूर्वक उपचार करना। कनाडाई पियानोवादक की व्याख्या के लिए, वह सबसे पहले, अपने व्यक्तिगत प्रदर्शन को व्यक्त करने का प्रयास करता है और इसके अहसास के लिए, अपने विवेक से विवरण के साथ काम करता है। वास्तव में, गॉल्ड के खेल में कोई पाठ संबंधी परिवर्तन नहीं होते हैं, हालांकि, वह रचना के वास्तुशिल्प को महत्वपूर्ण रूप से बदल देता है, लेखक के भागों के दोहराव के सिद्धांत का पालन नहीं करता है।

रिक्टर की व्याख्या की मुख्य विशेषता नाटकीय प्रदर्शन के निर्माण के पैमाने और प्रत्येक भिन्नता की गहरी आलंकारिक-दार्शनिक और मनोवैज्ञानिक सामग्री का संयोजन है।

गिलेल्स के प्रदर्शन का ध्यान समग्र प्रक्रिया के सक्रिय-प्रभावी पक्ष के रूप में इतना दार्शनिक नहीं है, जो खेली गई रचना का एक विशिष्ट अभिन्न आलंकारिक वातावरण बनाता है, जो इसके सभी अभिव्यंजक प्रदर्शन साधनों को अधीन करता है।

ए। ब्रेंडल की रिकॉर्डिंग का विश्लेषण "म्यूजिक साउंड आउट" (लंदन, 1995) पुस्तक से op.35 में उनकी टिप्पणियों के अनुवाद के काम से पहले किया गया है। पियानोवादक असामान्य रूप से ज्वलंत विरोधाभासों की ओर ध्यान आकर्षित करता है जो चक्र को बदलने की प्रक्रिया में उत्पन्न होते हैं, और नोट करते हैं कि बहुत बार ऐसी अचानक तुलना कलात्मक सामग्री को हास्य और विचित्र के दायरे में स्थानांतरित कर देती है। इस टिप्पणी को ब्रेंडल की प्रविष्टि के लिए एक एपीग्राफ के रूप में पेश किया जा सकता है, क्योंकि वह वास्तव में सावधानी से व्यक्तिगत भिन्नताओं के भीतर और उनके बीच विरोधाभासों की एक पंक्ति बनाता है, जिसके कारण उनकी व्याख्या में एक स्पष्ट नाटकीय चरित्र है।

सभी व्याख्याओं में, निश्चित रूप से, ध्वनि का समग्र रंग सांकेतिक है। रिक्टर और गिलेल मुख्य रूप से पियानो के रूप में संगीत सामग्री की "आवाज" करते हैं, और ब्रेंडेल संभवतः ऑर्केस्ट्रल और ऑपरेटिव रंगों पर ध्यान केंद्रित करते हैं। यह कहना मुश्किल है कि किस शैली के खेल - "पियानो" या "ऑर्केस्ट्रा" - अधिक पर्याप्त रूप से लेखक के इरादे को दर्शाता है। एक ओर, ब्रेंडल का ध्वनि पैलेट आम तौर पर अधिक विविध प्रतीत होता है। दूसरी ओर, "टिम्ब्रे डिटेलिंग" से चैम्बर साउंडिंग होती है। डायनेमिक प्रोफ़ाइल के साथ-साथ रिक्टर की जलवायु संरचनाएँ अधिक स्पष्ट हैं।

ग्लेन गोल्ड की व्याख्या समकालीन प्रदर्शन की कई गंभीर समस्याओं को छूती है। पियानोवादक, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, रचना की "आश्चर्य योजना" को बदल देता है। वह दोनों वाक्यों को केवल बास थीम के कार्यान्वयन में और थीम, वर में भी दोहराता है। IV, V, VI, VIII और वार में। XIV-XV, जहां दोहराव लिखे जाते हैं। अन्य मामलों में, दोहराव या तो जारी किए जाते हैं (Var. I, III, IX, X, XIII), या केवल एक ही दोहराया जाता है, सबसे अधिक बार पहला वाक्य। अधिकांश प्रदर्शनों के लिए, कनाडाई पियानोवादक द्वारा चक्र को लगभग 4 मिनट तक छोटा कर दिया जाता है, जो सामान्य प्रदर्शन के समय का लगभग एक चौथाई है।

जहां तक ​​​​कोई भी उपलब्ध रिकॉर्डिंग से न्याय कर सकता है, किसी भी पियानोवादक ने ऐसा करने की हिम्मत नहीं की, क्योंकि उनमें से कई का मानना ​​​​है कि पुनरावृत्ति करने में विफलता लेखक की इच्छा का "तोड़फोड़" है और अनिवार्य रूप से फॉर्म के विनाश की ओर ले जाती है रचना का। हालाँकि, अतीत की परंपरा ने प्रदर्शन करने वाले संगीतकार को यह चुनने की अनुमति दी कि कौन सी विविधता को बजाना है और किसे छोड़ना है, और वही विकल्प पुनरावृत्ति के संबंध में था। कुछ के रूप में, लेकिन हमारे अपने तरीके से इस तरह के अभ्यास के उदाहरणों में, हम राचमानिनोव की रिकॉर्डिंग में मोजार्ट के सोनाटा केवी 331 के पहले भाग का हवाला दे सकते हैं और वी। बैकहॉस और ए। -माइकल एंजेली. इस प्रकार, कलाकार अपने विवेक से चक्र की नाटकीयता का निर्माण कर सकता है।

गॉल्ड द्वारा पेश किए गए परिवर्तन दो टोपोई - वीर और गीतात्मक की तुलना करने के एक कलात्मक विचार के अधीन हैं। "गीतात्मक विविधताओं" में गहरी, यहां तक ​​\u200b\u200bकि थोड़ी उदात्त अभिव्यक्ति हावी है, "वीर" में - एक प्रकार की आवेगी गतिशीलता। परिणामस्वरूप, विषयगत सामग्री को "संपीड़ित" करके और विरोधाभासों को तेज करके (पुनरावृत्ति को समाप्त करके), पियानोवादक एक दोहरे लक्ष्य को प्राप्त करता है: नाटकीयता के विकास में एक निरंतरता बनाना और उसमें उज्ज्वल, परस्पर विरोधी नाटक का खुलासा करना।

सामान्य तौर पर, फ्यूग्यू op.35 के साथ पंद्रह विविधताओं के आधुनिक पियानोवादकों द्वारा प्रदर्शन की ख़ासियत के बारे में बोलते हुए, हम उस परंपरा को नोट कर सकते हैं जो आज भी मौजूद है। यह लेखक के इरादे की नींव में वापस चला जाता है, क्योंकि विषय के क्रमिक विकास के बाद से एक उत्कृष्ट, लेकिन चैंबर कंट्री डांस टू ए विजयी, जुबिलेंट एपोथोसिस चक्र के नाटकीयता में अंतर्निहित है। और यह सामान्य रेखा कलाकारों द्वारा पुनर्विचार के अधीन नहीं है। फिर भी, कलात्मक अवधारणा की सामान्य समानता के बावजूद, उत्कृष्ट कलाकारों की व्याख्याओं में निस्संदेह उनकी अपनी विशेषता, पहचानने योग्य विशेषताएं, अपनी अनूठी विशेषताएं हैं, अर्थात, वे "लेखक की इच्छा" और कलाकार की व्यक्तित्व को सफलतापूर्वक जोड़ती हैं।

अध्यायतृतीय. परंपरा के अनुरूप।

रिगिनी डी-डूर की एक थीम पर 24 विविधताएं (वूओ 65)।

32 एक मूल सी-मोल थीम पर बदलाव (वूओ 80) .

संगीत संबंधी और प्रदर्शन व्याख्याएं .

ये दो चक्र op.34 और op.35 की तुलना में विविधताओं की सख्त शैली के बहुत करीब हैं, हालांकि, हमारी राय में, वे अलग-अलग विचार के पात्र हैं।

D-dur (WoO 65) में रिघिनी के विषय पर 24 भिन्नताओं पर अनुभाग चक्र के उधारित विषय और इसकी भिन्नता की विशेषताओं के विवरण के साथ शुरू होता है। माधुर्यवाद के दृष्टिकोण से, यह बहुत अधिक व्यक्तिगत नहीं है, क्योंकि यह या तो यादगार मधुर मोड़ या उत्तम सामंजस्य द्वारा चिह्नित नहीं है। वर्गीकरण के अनुसार, विषय बिना शर्त "सामान्यीकृत विषयों" की श्रेणी में आता है। मेलोडिक लाइन के केवल सामान्य रूप हैं और सबसे सरल हार्मोनिक आधार (अंतिम ताल में प्रमुख तीसरे की विशेषता अवधारण के साथ)। विषय की ऐसी कुछ योजनाबद्ध संरचना आगे की भिन्नता के लिए महान अवसर देती है, क्योंकि इस प्रक्रिया में लेखक के पास उज्ज्वल माधुर्य और ताजा सामंजस्य दोनों को पेश करने का मौका होता है, जिससे उसकी महारत का प्रदर्शन होता है।

चक्र की संरचनागत विशेषताओं पर ध्यान दिया जाता है, जिसके आधार पर इसे "नए तरीके" की शास्त्रीय विविधताओं और विविधताओं के बीच एक मध्यवर्ती प्रकार के रूप में परिभाषित किया गया है। इसकी संरचना (दो अंतिम विविधताओं के एक बड़े विस्तार के साथ) को फ्यूग्यू के साथ पंद्रह भिन्नताओं और डियाबेली द्वारा वाल्ट्ज पर 33 भिन्नताओं के लिए एक स्केच माना जा सकता है। हालाँकि, इन दो और परिपक्व चक्रों के विपरीत, इसमें ऐसी कोई ठोस एकीकृत नाटकीय रेखा नहीं है। इस वजह से, पिछले खंड के दो अंतिम भिन्नताओं के पैमाने में एक स्पष्ट असमानता है, जो इसकी व्याख्या में मुख्य समस्या बन जाती है। ए। ब्रेंडल () और एम। पलेटनेव (1997) द्वारा चक्र की व्याख्याओं के उदाहरणों पर इस समस्या को हल करने के विकल्पों पर विचार किया जाता है। प्रदर्शन करने वाले फॉर्म के निर्माण के लिए विभिन्न विकल्प तय किए गए हैं: ब्रेंडल द्वारा एक उज्ज्वल अंतिम चरमोत्कर्ष के साथ वास्तविक भिन्नता चक्र और पलेटनेव द्वारा दूसरी योजना के रूप में सोनाटा सुविधाओं के साथ भिन्नता चक्र।

इन रिकॉर्डिंग की सामग्री के आधार पर, व्याख्या की गई रचना के लिए संगीतकारों के विभिन्न दृष्टिकोणों का मुद्दा उठाया जाता है: या तो प्रचलित व्यक्तिपरक पदों से, या सबसे अधिक उद्देश्य के पदों से। चक्र के संघर्ष-मुक्त नाट्यशास्त्र के सिद्धांत पर भी इसके प्रदर्शन की अलोकप्रियता के संभावित कारण के रूप में चर्चा की गई है।

मूल सी-मोल थीम (वूओ 80) पर 32 बदलाव निश्चित रूप से सख्त हैं। उनके पास इस प्रकार की भिन्नता की सबसे पुरानी किस्मों के रूप में चाकोन और पासकाग्लिया की विशेषताएं हैं, जो पहले से ही बीथोवेन के समय में पुरातन मानी जा सकती थीं।

संगीतज्ञों (ओ. क्लॉवेल, पी. माइस, आदि) और कलाकारों (जी. वॉन बुलो) के कार्यों में निहित चक्र की संरचना और नाटकीयता की विभिन्न व्याख्याओं का विश्लेषण किया गया है। उनके अध्ययन के आधार पर, शोध प्रबंध के लेखक द्वारा विकसित चक्र विविधताओं के आंतरिक समूहन का एक प्रकार प्रस्तुत किया गया है।

इस काम की सापेक्ष पियानोवादक पहुंच, इसकी विशद कलात्मक सामग्री के साथ, इसे संगीतकार के अन्य विविधता चक्रों में सबसे अधिक प्रदर्शन किया गया। कार्य का एक विस्तृत प्रदर्शन विश्लेषण व्याख्याओं (1925), वी। होरोविट्ज़ (1935), ए। ब्रेंडेल (), जी। गोल्ड (1966) के उदाहरण पर दिया गया है।

राचमानिनोव की रिकॉर्डिंग के संबंध में, संभावित उद्देश्य और व्यक्तिपरक कारणों पर चर्चा की जाती है जिसने कलाकार को चक्र को छोटा करने के लिए प्रेरित किया। इस कमी के परिणामस्वरूप गठित राचमानिनोव की रचना निर्माण की ख़ासियतों पर विचार किया जाता है।

चक्र की विभिन्न व्याख्याओं की एक बड़ी संख्या की तुलना के आधार पर, यह निष्कर्ष निकाला गया है कि 32 भिन्नताओं का प्रदर्शन नाट्य अनिवार्य रूप से इस बात पर निर्भर करता है कि पियानोवादक किस चीज के लिए अधिक इच्छुक है - सख्त विविधताओं के परिवर्तनशील रूप के स्टैटिक्स के लिए या इसके लिए। उनमें निहित विकासात्मक विकास की गतिशीलता।

अध्यायचतुर्थ. सबसे ऊपर। डियाबेली द्वारा वाल्ट्ज पर 33 विविधताएं, ऑप.120।

संगीत और प्रदर्शन रीडिंग।

इस बीथोवेन चक्र ने विशेष रूप से अक्सर शोधकर्ताओं और कलाकारों (जी। वॉन बुलो, डब्ल्यू। वॉन लेनज़, ए। श्नाबेल, वी। किंडरमैन, ए। ब्रेंडेल, आदि) का ध्यान आकर्षित किया, जिन्होंने इसकी विभिन्न विशेषताओं पर विचार किया: आलंकारिक संरचना, शैली , इतिहास निर्माण और रचना, नाट्यशास्त्र के साधन और इसके प्रदर्शन की व्याख्या के रूप। कार्य प्रसिद्ध प्रकाशनों में निहित उन प्रावधानों की तुलना और विश्लेषण करता है, जिनके पास इस कार्य की व्याख्या करने की समस्याओं को समझने के लिए आवश्यक आधार है, इस शैली के अन्य कार्यों के साथ समानताएं नोट की जाती हैं।

चक्र के लिए बीथोवेन के रेखाचित्रों के अध्ययन और व्याख्या के आधार पर, पहली बार रूसी में, वी। किंडरमैन द्वारा एक तालिका दी गई है। व्यक्तिगत विविधताओं की आलंकारिक संरचना की विभिन्न व्याख्याएँ दी गई हैं (वी। वॉन लेनज़, जे। उडे, वी। किंडरमैन और ए। ब्रेंडेल द्वारा शीर्षकों की सूची), उनका आंतरिक समूह।

कार्य की रीडिंग के विश्लेषण से इसकी रचना की विशेषताओं को स्पष्ट करने में मदद मिलती है। तो, पहले उल्लेखित शोध कार्य में "विविधता चक्र की आंतरिक संरचना और इसका कलात्मक महत्व", यह कहा गया है (शायद रचना के उपायों की कुल संख्या की गणना के आधार पर) कि Var। XX "गोल्डन सेक्शन" के बिंदु पर स्थित है। वास्तविक प्रदर्शन में (और इसकी पुष्टि उन सभी अभिलेखों से होती है जिन्हें हमने सुना) वार। XX लगभग पूरे चक्र के कुल खेल समय के बीच में है।

ए. श्नाबेल, डी. बारेनबोइम, ए. ब्रेंडेल की व्याख्याओं का विश्लेषण किया गया है। पिछले अध्याय की तरह ही, मुख्य जोर व्याख्या की अखंडता की समस्या पर विचार करने पर है (इस तरह के बड़े पैमाने की रचना के प्रदर्शन में केंद्रीय लोगों में से एक के रूप में) और इसे हल करने के तरीकों का अध्ययन करना, जो इसमें निहित हैं सूचीबद्ध पियानोवादकों की व्याख्या। उनकी व्याख्याओं का विश्लेषण आलंकारिक संरचना, विविधताओं के समूहीकरण और विकास की एक सामान्य नाटकीय रेखा के निर्माण के दृष्टिकोण से भी किया जाता है।

आर्तुर श्नाबेल का चक्र प्रदर्शन ऐतिहासिक रूप से रिकॉर्ड (1937) में सबसे पहले जीवित है। पियानोवादक के प्रदर्शन की कई विशिष्ट विशेषताएं इसमें विशद रूप से सन्निहित हैं, जो बीथोवेन की बाद की शैली के अनुरूप हैं। समग्र प्रदर्शन करने वाली नाटकीयता की भावना में, पियानोवादक इसके सबसे महत्वपूर्ण तत्वों में से एक - इसके विपरीत की एक विशेष समझ को प्रकट करता है। विपरीत तत्व (अपने व्यक्तिगत चरित्र को खोए बिना) उनमें से किसी एक के भीतर अलग-अलग विविधताओं या वर्गों के विरोध के बावजूद एक सामंजस्यपूर्ण संपूर्ण बनाते हैं। नतीजतन, भावनात्मक पैलेट इसकी असाधारण विविधता के कारण असामान्य रूप से विशिष्ट लगता है। इसके अलावा, ऑस्ट्रियाई पियानोवादक के नाटक में प्रत्यक्ष, ईमानदार भावुकता को माना जाता है, जैसा कि एक बड़ी आंतरिक संस्कृति के पहलू में था, जो उनके प्रदर्शन को वास्तविक अभिजात वर्ग का चरित्र देता है। श्नाबेल प्रदर्शन के लिए एक अत्यधिक बौद्धिक दृष्टिकोण के लिए विदेशी है, लेकिन अभिव्यंजक, बेलगाम भावुकता के लिए भी, जो "चेतना के सीमा क्षेत्रों" की भावना के विपरीत लाता है, जैसा कि हम इसे डी। बारेनबोइम की रिकॉर्डिंग में सुनते हैं। जब ध्वनि की सुंदरता हमेशा एक प्राथमिकता गुण बनी रहती है, तो श्नेबेल के डायनामिक्स के प्रति सावधान रवैये को ध्यान में रखना असंभव नहीं है।

रिक्टर के प्रदर्शन को कई रिकॉर्डिंग्स में कैद किया गया है। कागज उनमें से सबसे पहले (29 जनवरी, 1951 को मास्को में एक संगीत कार्यक्रम से) का विश्लेषण करता है, क्योंकि, हमारी राय में, यह पियानोवादक की प्रदर्शन शैली की मौलिकता को पूरी तरह से दर्शाता है। उनकी व्याख्या की एक विशिष्ट विशेषता उज्ज्वल संघर्ष नाटक की विशेषताओं द्वारा निर्धारित की जाती है, जो इस चक्र के रीडिंग (बौद्धिक, चिंतनशील गीतों की भावना में व्याख्या, जोरदार, कुछ हद तक भड़काऊ कॉमेडी के साथ संयुक्त) के प्रदर्शन के लिए विशिष्ट नहीं है।

प्रदर्शन के रूप के दृष्टिकोण से, रिक्टर के पढ़ने की आंतरिक संरचना बहुत स्पष्ट है। यह कई ब्लॉकों में बांटा गया है, उनमें से प्रत्येक में चरमोत्कर्ष स्पष्ट रूप से चिह्नित है, जो एक उल्लेखनीय गतिशील वृद्धि का परिणाम है। किसी को यह आभास हो जाता है कि रिक्टर बीथोवेन के सिम्फनीवाद में निहित विषयगत विकास के नाटकीय रूप और निरंतरता में लिखे गए काम की व्याख्या में पेश करना चाहता है।

यदि, कई व्याख्याओं के संबंध में, कोई चक्र के "दो-सिर वाले शिखर" के बारे में बात कर सकता है, तो रिक्टर के पढ़ने में शिखर की एक चोटी होती है, और यह फ्यूग्यू है। मामूली वार का नाटकीय वजन। रिक्टर की व्याख्या में XXIX-XXXI और अंतिम मीनू अतुलनीय रूप से कम है जो वे श्नाबेल, सोकोलोव, ब्रेंडेल और कई अन्य पियानोवादकों के खेल में हासिल करते हैं। तेज गतिशीलता की समग्र तस्वीर और इसकी व्याख्या के प्रयास को सूचीबद्ध कलाकारों की तुलना में औसत गति के उच्चतम संकेतक द्वारा पूरक किया गया है। आलंकारिक सामग्री के सक्रिय-प्रभावी पक्ष के प्रति पूर्वाग्रह इस तथ्य की ओर जाता है कि रिक्टर की व्याख्या में गीतात्मक क्षेत्र स्पष्ट रूप से पृष्ठभूमि में आ जाता है।

चक्र की ध्वनि में अन्य कलाकारों की तुलना में अधिक स्पष्ट रूप से, रिक्टर शास्त्रीय विविधताओं की विशेषताओं को दर्शाता है, जो बोल्ड इनोवेशन के साथ निश्चित रूप से इस ओपस में मौजूद हैं। जबकि अधिकांश कलाकार "थीम से प्रस्थान" पर जोर देते हैं जो भिन्नता की प्रक्रिया में होता है, रिक्टर निरंतर ध्यान के फोकस में विषय के साथ प्रत्येक भिन्नता का संबंध रखता है। उनकी समानता छिपी हुई नृत्य क्षमता और प्रदर्शन की लय के सख्त संगठन में व्यक्त की जाती है, जो कि बड़े एगोगिक विचलन नहीं करती है। उत्तरार्द्ध विशेष रूप से गेय विविधताओं की विशेषता है।

किसी को यह सामान्य धारणा मिलती है कि रिक्टर विवरणों की तुलना में संपूर्ण प्रदर्शन के सामंजस्य के बारे में अधिक परवाह करता है। वह प्रत्येक भिन्नता के फ़िग्री फ़िनिश में इतनी दिलचस्पी नहीं रखता है, लेकिन काम की समग्र नाटकीयता के निर्माण की चमक और प्रेरकता में। उनकी व्याख्या में चक्र रचनात्मक सद्भाव और धारणा में आसानी प्राप्त करता है - ऐसे गुण जो इस तरह के महत्वपूर्ण पैमाने के कार्यों के प्रदर्शन में शायद सबसे मूल्यवान हैं। यह कलात्मक परिणाम काफी हद तक अदम्य स्वभाव की अभिव्यक्तियों और महान आंतरिक विश्वास के कारण प्राप्त होता है जिसके साथ कलाकार अपनी योजना को मूर्त रूप देता है।

जी। सोकोलोव की रिकॉर्डिंग (सेंट पीटर्सबर्ग, 1985 में संगीत कार्यक्रम) 33 विविधताओं की व्याख्याओं की स्वैच्छिक सूची में एक विशेष स्थान रखती है। उनका प्रदर्शन मोजार्टियन की तैनाती में आसानी और लगभग अप्रत्याशित सुधार, संगीत बनाने की प्रक्रिया की निरंतरता का आभास देता है।

सहजता का ऐसा भ्रम एक अन्य महत्वपूर्ण गुण के साथ संयुक्त है - प्रत्येक भिन्नता की दुनिया में असीम रूप से गहरा विसर्जन, उनमें से प्रत्येक की समृद्ध सामग्री को यथासंभव पूरी तरह से व्यक्त करने की इच्छा। रचना के "सूक्ष्म- और स्थूल-संसार" का ऐसा सामंजस्य कलाकार को विस्तारित नाटकीय रेखाएँ बनाने की अनुमति देता है और प्रदर्शन को अत्यधिक विखंडन से बचाता है। इसे श्नाबेल की व्याख्या के समान ही देखा जाता है।

सोकोलोव विषय के प्रारंभिक कार्यान्वयन के प्रति चौकस है, जिसे कई पियानोवादक जिज्ञासाओं के संगीत कैबिनेट के कुछ प्रकार के विचित्र प्रदर्शन के रूप में देखते हैं। यह कभी-कभी कठोर और आक्रामक रूप से बजाया जाता है, जानबूझकर वाक्यांशों में आदिम। दूसरी ओर, सोकोलोव इसके दो मुख्य गुणों पर जोर देता है: एक ओर, वीरता (यह प्रत्येक वाक्य के शीर्षक मकसद और उनके कैडोजेन अंत में सुनाई देती है), दूसरी ओर, नृत्य आंदोलन का एक शक्तिशाली आवेग जो शाब्दिक रूप से दोहराए जाने वाले रागों के भीतर से टूट जाता है।

सोकोलोव के गुणी योजना के कई रूपों के प्रदर्शन में, तेज गति, कलात्मक स्पष्टता और प्राकृतिक वाक्यांशों का संयोजन विशेष रूप से प्रभावशाली है। पियानोवादक धीमे, गीतात्मक अंशों में कोई कम प्रभाव प्राप्त नहीं करता है, जिसमें वह खेलने के समय की उत्कृष्ट महारत प्रदर्शित करता है।

यदि सोकोलोव के प्रदर्शन को चिकनी आंतरिक संक्रमणों द्वारा चिह्नित किया गया है, तो डी। बारेनबोइम की व्याख्या विपरीत सिद्धांत - इसके विपरीत पर बनाई गई है। यह विषय में ही पहले से ही विचित्रता के बिंदु तक तेज है। उसके पढ़ने में, एक उन्मत्त नृत्य क्षमता प्रकट होती है, जो मूल रूप से उस तटस्थ चरित्र से भिन्न होती है जिसे हम श्नाबेल और सोकोलोव के प्रदर्शन में सुनते हैं। यहां तक ​​कि रिक्टर का प्रदर्शन, अपनी आवेगी ऊर्जा के साथ, बारेनबोइम के प्रदर्शन की तुलना में भावनात्मक रूप से अधिक संतुलित लगता है।

वर द्वारा ग्रोटेस्क (भारी आयंबिक वाक्यांशों के जप के लिए धन्यवाद) का एक और भी बड़ा प्रभाव पेश किया गया है। I. सामान्य तौर पर, एक अवैयक्तिक चरित्र - शब्द के सबसे अमानवीय अर्थ में - बारेनबोइम की व्याख्या में बहुत बार प्रकट होता है, जो विशेष रूप से, ध्वनि चित्र में परिलक्षित होता है। यह कभी-कभी लगभग स्वाभाविक हो जाता है, विशेष रूप से जोर के संबंध में। इस तरह के प्रदर्शन का श्रोता पर गहरा प्रभाव पड़ता है, क्योंकि यह सीधे उसकी अवचेतन भावुकता को आकर्षित करता है। और फिर भी, यह उन लोगों को स्पष्ट रूप से झटका दे सकता है जो संगीत की कला को अधिक बौद्धिक स्थिति से देखने के आदी हैं।

गेय विविधताओं को एक विशिष्ट आलंकारिक संरचना द्वारा भी चिह्नित किया जाता है: अन्य व्याख्याओं के लिए असामान्य और उदासीनता के मूड, उनमें प्रकट होते हैं। बारेनबोइम की बेहद धीमी गति, जो हमेशा भिन्नता के अंत तक बनाए नहीं रखी जाती है, अक्सर विवादास्पद होती है।

ब्रेंडल की व्याख्या के अध्ययन की ओर मुड़ने से पहले, शोध प्रबंध के लेखक ने अपने निबंध की जांच की, जिसमें पियानोवादक विषय, विविधताओं का विश्लेषण करता है और उन्हें शीर्षक प्रदान करता है। वास्तव में, शीर्षकों की ऐसी दो सूचियाँ भी हैं। उनमें से पहले की व्याख्या करते हुए, पियानोवादक लिखता है कि वह चार "शास्त्रीय तत्वों" में व्यक्त भिन्नताओं की कल्पना कर सकता है: पृथ्वी, अग्नि, जल, वायु। संभवतः, ये आलंकारिक संघ हैं जिन्होंने पियानोवादक को अपनी संगीत व्याख्या बनाने में मदद की। काम 33 विविधताओं के मौखिक "चित्र" और ब्रेंडल की रिकॉर्डिंग में ध्वनि अवतार के बीच सामान्य क्षणों और अंतर दोनों को नोट करता है। उनकी व्याख्या की एक स्पष्ट रूप से परिभाषित संरचना है, जिसमें अंतिम पांच भिन्नताएं नाट्य प्रदर्शन के विकास में समापन और सबसे महत्वपूर्ण चरण बनाती हैं। विविधताओं के अंतिम ब्लॉक की प्रमुख स्थिति गतिकी या गति की सीमाओं के विस्तार से नहीं, बल्कि सबसे पहले, आलंकारिक समझ की गहराई से निर्धारित होती है।

वहीं, ब्रेंडल का प्रदर्शन कभी-कभी भावनात्मक रूप से बहुत संयमित रहता है। इसके अलावा, यह इस पहलू में ठीक है कि उनके संगीत प्रदर्शन और उनके अपने साहित्यिक कार्यक्रम के पात्रों में एक कार्डिनल विचलन है, जिसमें पियानोवादक रचना में निहित विभिन्न प्रकार की मानसिक अवस्थाओं की बात करता है, और वह op.120 प्रकट होता है एक हास्य रचना के रूप में शब्द के व्यापक अर्थों में उनके लिए। पूर्वगामी ब्रेंडल की रिकॉर्डिंग की समग्र कलात्मक योग्यता से अलग नहीं होता है।

Op.120 की विभिन्न व्याख्याओं की तुलना और विश्लेषण निम्नलिखित निष्कर्ष की ओर ले जाता है: उनमें से प्रत्येक कलाकार के एक उज्ज्वल कलात्मक व्यक्तित्व की मुहर रखता है। नाटकीय प्रदर्शन के निर्माण में महान विविधता के उदाहरण वाक्पटुता से साबित करते हैं कि यह कार्य की संरचनागत विशेषताओं से कठोरता से निर्धारित है।

पर निष्कर्ष अध्ययन के परिणाम सारांशित हैं। यह निष्कर्ष निकाला गया है कि बीथोवेन के पियानो विविधताओं की संरचनागत विशेषताएं उनके प्रदर्शन रीडिंग की बहुलता के लिए बहुत अनुकूल परिस्थितियों का निर्माण करती हैं।

यह ध्यान दिया जाता है कि विचाराधीन रचनाओं की शैली का विकास सीधे उनके प्रदर्शन से जुड़े प्राथमिकता वाले कार्यों में परिलक्षित होता है। इसलिए, "नए तरीके" के आगमन के साथ, प्रदर्शन करने की सीमाओं का काफी विस्तार हुआ है। प्रत्येक भिन्नता की व्यक्तिगत प्रकृति और उनकी तुलना के तीव्र विपरीत कलाकार को अपनी रचनात्मक दुनिया के अधिक सूक्ष्म पहलुओं को प्रकट करने, आलंकारिक-भावनात्मक आयाम के निर्देशांक का विस्तार करने और व्याख्या की मनोवैज्ञानिक सामग्री को गहरा करने की अनुमति देते हैं। विशेष रूप से, इसके चरमोत्कर्ष क्षेत्रों में नाटकीय प्रदर्शन के अधिक विविध और बड़े पैमाने पर निर्माण के लिए एक अवसर प्रदान किया जाता है।

बीथोवेन के पियानो विविधताओं की संरचनागत संरचना की विशेषताओं का अध्ययन करने के लिए प्रदर्शन रीडिंग पर विचार करने के अत्यधिक महत्व के बारे में एक सारांश निष्कर्ष निकाला गया है।

संगीतकारों-कलाकारों की सामान्य विशेषताएँ दी गई हैं, जिनकी व्याख्याओं पर इस कार्य में बार-बार विचार किया गया है। यह ध्यान दिया जाता है कि पियानो प्रदर्शन संगीत कला के विकास में सामान्य प्रवृत्तियों के अनुरूप विकसित होता है। 19 वीं शताब्दी की व्यक्तिगत परंपराओं की निरंतरता (सबसे पहले, रूमानियत) 20 वीं शताब्दी की नई रचनात्मक खोज के निकट है। प्रत्येक पियानोवादक जो एक विशिष्ट प्रदर्शन अवधारणा का निर्माण करता है, उसे व्यक्त करने के लिए कलात्मक साधनों के पूरे शस्त्रागार का उपयोग करता है, इसमें अपने स्वयं के कोण चुनता है, ऐतिहासिक स्मृति, परंपराओं और अतीत की संस्कृति के साथ अपने स्वयं के संवाद का संचालन करता है, अपने तरीके से उनका निर्धारण करता है वर्तमान में जगह।

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प्रिंट के लिए हस्ताक्षर किए: 16.01.2012

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