पैंट भाग 3 में बादल। "पैंट में बादल" कविता का विश्लेषण

इरादाकविता "ए क्लाउड इन पैंट्स" (मूल रूप से "द थर्टींथ एपोस्टल" कहा जाता है) की उत्पत्ति 1914 में मायाकोवस्की के साथ हुई थी। कवि को मारिया अलेक्जेंड्रोवना डेनिसोवा से प्यार हो गया। हालाँकि, प्यार दुखी था। मायाकोवस्की ने कविता में अपने अनुभवों की कड़वाहट को मूर्त रूप दिया। कविता पूरी तरह से 1915 की गर्मियों में पूरी हुई थी।

शैली - कविता.

संयोजन

कविता "ए क्लाउड इन पैंट्स" में एक परिचय और चार भाग होते हैं। उनमें से प्रत्येक एक विशिष्ट, इसलिए बोलने के लिए, निजी विचार को लागू करता है। इन विचारों का सार मायाकोवस्की द्वारा स्वयं कविता के दूसरे संस्करण की प्रस्तावना में परिभाषित किया गया है: "डाउन विद योर लव", "डाउन विद योर आर्ट", "डाउन विद योर सिस्टम", "डाउन विद योर धर्म" - " चार भागों के चार रोना"।

विषय और मुद्दे

"ए क्लाउड इन पैंट्स" एक बहु-अंधेरा और बहु-समस्या वाला काम है। परिचय में पहले से ही कवि और भीड़ के विषय की घोषणा की गई है। नायक, कवि, भीड़ का विरोध करता है: एक गेय नायक की आदर्श छवि ("सुंदर, बाईस साल पुरानी") आधार चीजों और छवियों की दुनिया के साथ तेजी से विपरीत होती है ("पुरुष, अस्पताल की तरह बासी, / और महिलाएं, भुरभुरी, एक कहावत की तरह")। लेकिन अगर भीड़ अपरिवर्तित है, तो गेय नायक हमारी आंखों के सामने बदल रहा है। वह या तो खुरदरा और तेज है, "मांस के साथ पागल", "दिलचस्प और कास्टिक", फिर "बेदाग कोमल", आराम से, कमजोर: "एक आदमी नहीं, बल्कि उसकी पैंट में एक बादल"। यह कविता के असामान्य शीर्षक का अर्थ बताता है।

कवि की मंशा के अनुसार पहले भाग में असंतोष का पहला रोना है: "अपने प्यार के साथ नीचे।" प्रेम के विषय को केंद्रीय कहा जा सकता है, पूरा पहला और चौथा भाग इसके लिए समर्पित है।

कविता तनावपूर्ण उम्मीद के साथ खुलती है: गेय नायक मैरी से मिलने की प्रतीक्षा कर रहा है। प्रतीक्षा इतनी दर्दनाक और तनावपूर्ण है कि यह नायक को लगता है कि मोमबत्ती पीठ में "हँसती है और आती है", दरवाजे को "दुलार" करती है, आधी रात को चाकू से "काट" देती है, बारिश की बूंदों की तरह, "जैसे कि नोट्रे डेम के चिमेरस कैथेड्रल गरज रहे हैं”, आदि। प्रतीक्षा अंतहीन है। मृतक बारहवें घंटे के बारे में एक विस्तृत रूपक द्वारा गेय नायक की पीड़ा की गहराई को व्यक्त किया गया है:

आधी रात, चाकू लेकर भागते हुए,

पकड़े गए

छुरा घोंपा -

उसे बाहर लाओ!

बारहवाँ घंटा गिर गया

चॉपिंग ब्लॉक से निष्पादित के सिर की तरह।

चॉपिंग ब्लॉक से गिरने वाले सिर की तुलना में समय, केवल एक ताजा ट्रॉप नहीं है। यह महान आंतरिक सामग्री से भरा है: नायक की आत्मा में जुनून की तीव्रता इतनी अधिक है कि समय के सामान्य, लेकिन निराशाजनक पाठ्यक्रम को उसकी शारीरिक मृत्यु के रूप में माना जाता है। नायक "कराहता है, लिखता है", "जल्द ही मुंह रोने से फट जाएगा।" और अंत में, मारिया आती है और घोषणा करती है कि वह शादी कर रही है। कवि समाचार के तीखेपन और बहरेपन की तुलना अपनी कविता "नैट" से करता है। किसी प्रियजन की चोरी - लौवर से लियोनार्डो दा विंची द्वारा मोना लिसा के अपहरण के साथ। और खुद - मृत पोम्पेई के साथ। लेकिन साथ ही, लगभग अमानवीय संयम और शांति जिसके साथ नायक मैरी के संदेश से मिलता है, हड़ताली है:

अच्छा, बाहर निकलो।

कुछ भी तो नहीं।

मैं मजबूत हो जाऊंगा।

देखो कितना शांत!

एक नाड़ी की तरह

मृत आदमी!

"द पल्स ऑफ द डेड" आपसी भावना के लिए अंतिम, अपरिवर्तनीय रूप से मृत आशा है।

कविता के दूसरे भाग में, प्रेम का विषय एक नया समाधान प्राप्त करता है: हम प्रेम गीतों के बारे में बात कर रहे हैं जो मायाकोवस्की की समकालीन कविता में प्रचलित हैं। यह कविता "और जवान औरत, और प्यार, और ओस के नीचे फूल" गायन से संबंधित है। ये विषय क्षुद्र और अश्लील हैं, और कवि "उबालते हैं, तुकबंदी के साथ चहकते हैं, प्यार और कोकिला से किसी तरह का काढ़ा।" उन्हें मानवीय पीड़ा से कोई सरोकार नहीं है। इसके अलावा, कवि सचेत रूप से सड़क से भागते हैं, वे सड़क की भीड़, उसके "कुष्ठ" से डरते हैं। इस बीच, शहर के लोग, नायक के अनुसार, "विनीशियन नीला की तुलना में साफ हैं, समुद्र और सूरज द्वारा एक ही बार में धोए जाते हैं!":

मैं जानता हूँ -

सूरज मंद होगा जब उसने देखा

हमारी आत्माएं गोल्डन प्लेसर हैं।

कवि अव्यावहारिक कला को वास्तविक, कर्कश "कविज्ञों" के साथ तुलना करता है - खुद के साथ: "मैं वहीं हूं जहां दर्द है, हर जगह।"

मायाकोवस्की ने अपने एक लेख में कहा: "आज की कविता संघर्ष की कविता है।" और इस पत्रकारिता सूत्र ने कविता में अपना काव्यात्मक अवतार पाया:

पतलून से हाथ बाहर निकालना, चलना -

पत्थर, चाकू या बम ले लो,

और अगर उसके हाथ नहीं हैं -

आओ और उसका माथा पीटो!

तीसरे भाग में विकसित होता है। मायाकोवस्की ने सेवरीनिन के काम को कविता माना जो उस समय की आवश्यकताओं को पूरा नहीं करता था, इसलिए कविता में कवि का एक अप्रभावी चित्र प्रदर्शित किया गया है:

और सिगार के धुएँ से

शराब का गिलास

सेवरीनिन का शराबी चेहरा बाहर निकाल दिया गया था।

तुम्हारी हिम्मत कैसे हुई कवि कहलाने की

और, ग्रे, बटेर की तरह ट्वीट करें!

गेय नायक के अनुसार कवि को अपनी कविताओं की भव्यता से नहीं, बल्कि पाठकों पर उनके प्रभाव की शक्ति से चिंतित होना चाहिए:

आज

ज़रूरी

पीतल पोर

खोपड़ी में दुनिया काट दो!

कविता के तीसरे भाग में, मायाकोवस्की पूरे शासन प्रणाली, अमानवीय और क्रूर से इनकार करता है। एक गेय नायक के लिए "वसा" का पूरा जीवन अस्वीकार्य है। यहां प्रेम का विषय एक नया पहलू बदल देता है। मायाकोवस्की प्यार, वासना, भ्रष्टता, विकृति की पैरोडी को पुन: पेश करता है। पूरी पृथ्वी एक महिला के रूप में दिखाई देती है जिसे "मोटी, एक मालकिन की तरह, जिसे रोथ्सचाइल्ड से प्यार हो गया" के रूप में चित्रित किया गया है। "जीवन के स्वामी" की वासना सच्चे प्रेम के विरुद्ध है।

शासन प्रणाली युद्धों, हत्याओं, फांसी, "वधशालाओं" को जन्म देती है। दुनिया की ऐसी संरचना डकैती, विश्वासघात, तबाही, "मानव गड़बड़ी" के साथ है। यह कोढ़ी कालोनियों-जेल और पागलखाने के कक्ष बनाता है जहाँ कैदी रहते हैं। यह समाज भ्रष्ट और गंदा है। इसलिए, "डाउन विद योर सिस्टम!"। लेकिन कवि न केवल इस नारे-रोने को फेंकता है, बल्कि शहर के लोगों को एक खुले संघर्ष के लिए भी कहता है, "अंगूर डस्टरों ने दुनिया को खोपड़ी में काट दिया", "घास के मैदानों के खूनी शवों" को उठाया। नायक इस दुनिया के शक्तिशाली, "जीवन के स्वामी, बनने" का विरोध करता है तेरहवां प्रेरित।

चौथे भाग में प्रमुख विषय ईश्वर है। यह विषय पहले से ही पिछले भागों द्वारा तैयार किया गया है, जहां भगवान के साथ शत्रुतापूर्ण संबंध, मानव पीड़ा को उदासीनता से देखते हुए, इंगित किया गया है। कवि ईश्वर के साथ खुले युद्ध में प्रवेश करता है, वह अपनी सर्वशक्तिमानता और सर्वशक्तिमानता, अपनी सर्वज्ञता को नकारता है। नायक भी अपमान करता है ("एक छोटा भगवान") और "धूप की रीकिंग" को खोलने के लिए एक जूता चाकू पकड़ लेता है।

परमेश्वर पर मुख्य आरोप यह है कि उसने सुखी प्रेम की परवाह नहीं की, "ताकि चुम्बन, चुम्बन, चुम्बन बिना पीड़ा के हो।" और फिर, जैसा कि कविता की शुरुआत में, गेय नायक अपनी मैरी की ओर मुड़ता है। यहाँ प्रार्थनाएँ, और तिरस्कार, और कराह, और कठोर माँगें, और कोमलता, और शपथ हैं। लेकिन कवि पारस्परिकता की व्यर्थ आशा करता है। वह केवल एक खून बह रहा दिल के साथ छोड़ दिया जाता है, जिसे वह "कुत्ते की तरह ... एक पंजा उठाता है जिसे एक ट्रेन से कुचल दिया गया है।"

कविता का समापन अंतहीन रिक्त स्थान, ब्रह्मांडीय ऊंचाइयों और तराजू की एक तस्वीर है। भयावह तारे चमकते हैं, शत्रुतापूर्ण आकाश उगता है। कवि अपनी चुनौती के जवाब में आकाश से अपनी टोपी उतारने की प्रतीक्षा कर रहा है! लेकिन ब्रह्मांड सोता है, सितारों के पिंसर के साथ पंजा पर एक बड़ा कान लगाता है।

रूस के दौरे के दौरान, भविष्यवादियों के एक समूह ने ओडेसा का दौरा किया। वी। मायाकोवस्की माशा डेनिसोवा से मिले, प्यार हो गया, लेकिन प्यार एकतरफा रहा। कवि अपने एकतरफा प्यार से बहुत चिंतित था। ट्रेन में, ओडेसा छोड़कर, मायाकोवस्की ने अपने दोस्तों को "ए क्लाउड इन पैंट्स" कविता के अंश पढ़े।

कविता लीला ब्रिक "टू यू, लिली" के समर्पण के साथ पूरी हुई। कविता का मूल शीर्षक - "तेरहवां प्रेरित" सेंसरशिप द्वारा ईसाई धर्म के खिलाफ ईशनिंदा के रूप में माना जाता था, इसके अलावा, यह संकेत दिया गया था कि मायाकोवस्की ने कविता में "गीतवाद और महान अशिष्टता" को जोड़ा। जवाब में, कवि ने "एक आदमी नहीं, बल्कि उसकी पैंट में एक बादल" होने का वादा किया। यह वाक्यांश नए नाम के आधार के रूप में कार्य करता है। 1915 के संस्करण में एक उपशीर्षक था - एक टेट्राप्टिच (4 भागों में एक काम)। प्रत्येक भाग ने नकार व्यक्त किया: "अपने प्यार के साथ नीचे!", "अपनी कला के साथ नीचे!", "अपने सिस्टम के साथ नीचे!", "अपने धर्म के साथ नीचे!"।

कविता "ए क्लाउड इन पैंट्स" को शोधकर्ताओं ने वी। वी। मायाकोवस्की की पूर्व-क्रांतिकारी रचनात्मकता का शिखर कहा है, जिसमें प्रेम के विषय को समाज में कवि और कविता के महत्व, कला और धर्म के प्रति दृष्टिकोण के विषयों के साथ जोड़ा जाता है। . कविता को गेय और व्यंग्यात्मक नोटों द्वारा चिह्नित किया गया है, जो काम को एक नाटकीय ध्वनि देता है। सामान्य तौर पर, यह एक प्रेम कविता है। परिचय गीत के उद्देश्यों और वी। वी। मायाकोवस्की (भीड़ के लिए गेय नायक का विरोध, "मोटा") की त्रासदी के कारणों पर जोर देता है।

कविता का पहला भाग असंतोष का रोना है: "नीचे अपने प्यार के साथ!" इस इनकार के पीछे क्या है? गेय नायक मैरी के साथ बैठक की प्रतीक्षा कर रहा है, लेकिन वह नहीं है और नहीं है। गेय नायक का दिल पीड़ा और चिंता में है, यह उसके आसपास की दुनिया के बारे में उसकी दृष्टि के माध्यम से व्यक्त किया गया है: शाम "छोड़ती है", रात के अंधेरे को रास्ता देती है; कैंडेलब्रा "हँसते और ठिठकते" शाम के पीछे प्रस्थान करते हैं, आदि। यह सब बढ़े हुए आकारों में प्रस्तुत किया गया है, और गेय नायक एक "वायरी मास", एक "गांठ" है। मारिया आती है और कहती है: "तुम्हें पता है, मैं शादी कर रहा हूँ।" कवि अपनी प्रेमिका की चोरी की तुलना लौवर से मोनालिसा के अपहरण से करता है।

कविता के दूसरे भाग में, मायाकोवस्की कला के विषय पर आगे बढ़ता है, जो लोगों की पीड़ा को नहीं देखना चाहता। भिखारी और अपंग (शुरुआती गीतों के नायक) को खुद पर ध्यान देने की आवश्यकता है। कवियों ने उन्हें छोड़ दिया, और मायाकोवस्की का मानना ​​​​है कि वे "विनीशियन नीले रंग की तुलना में अधिक शुद्ध हैं।"

कवि और कविता का विषय मजबूत और मजबूत लगता है। वी। मायाकोवस्की ने खुद को "कविता" का विरोध किया - "... मैं हूं - जहां दर्द है, हर जगह"; "चिल्लाती कविता" का जिक्र करते हुए, उन्होंने घोषणा की: "अपनी कला के साथ नीचे!"।

तीसरे भाग में, लेखक शासन प्रणाली को नकारता है, जो विकृत प्रेम और छद्म कला को जन्म देती है। दुनिया की अमानवीय संरचना लोगों के बीच क्रूरता को जन्म देती है, जिसके परिणामस्वरूप जेल, फांसी, पागलखाने हैं। एक गेय नायक "डाउन विद योर सिस्टम!" के नारे के साथ मजबूत से मिलने के लिए निकलता है।

चौथे भाग में - "अपने धर्म के साथ नीचे!" - कवि स्पष्ट रूप से निन्दा करता है, ईश्वर-युद्ध के उद्देश्यों का परिचय देता है। और फिर, कविता की शुरुआत में, वह मैरी की ओर मुड़ता है। ये प्रार्थनाएँ और तिरस्कार हैं, कवि का हृदय लहूलुहान हो गया है।

प्रयुक्त पुस्तक सामग्री: साहित्य: uch. स्टड के लिए। औसत प्रो पाठयपुस्तक संस्थान / एड। जीए ओबेरनिखिना। एम .: "अकादमी", 2010

मायाकोवस्की के काम में "ए क्लाउड इन पैंट्स" कविता एक विशेष स्थान रखती है। यदि आप योजना के अनुसार "पैंट में बादल" के संक्षिप्त विश्लेषण का अध्ययन करते हैं, तो यह स्पष्ट हो जाता है कि क्यों। इस विश्लेषण का उपयोग कक्षा 11 में साहित्य पाठ के संचालन के लिए किया जा सकता है।

संक्षिप्त विश्लेषण

निर्माण का इतिहास- काम 1914 में लिखा गया था, इस अवधि के दौरान कवि को मारिया डेनिसोवा से प्यार था, लेकिन उनकी भावनाओं को जवाब नहीं मिला और वे कविता में सन्निहित थे। यह पहली बार 1915 में प्रकाशित हुआ था।

कविता का विषय- प्रेम के विषय को केंद्रीय कहा जा सकता है, लेकिन कवि और भीड़ का विषय, नई कला, शासन व्यवस्था का खंडन और अंत में, भगवान का इनकार भी इसमें जोड़ा जाता है।

संयोजन- कविता को भागों में विभाजित किया गया है, जिनमें से प्रत्येक का अपना विषय है, और यदि पहले भाग में गेय नायक अपने प्यार से मिलने की प्रतीक्षा कर रहा है, और फिर खुद इस भावना को नकारता है, तो अंत में वह भगवान पर आरोप नहीं लगाता है व्यक्ति की देखभाल करना, उसे खुश प्यार नहीं देना। कुल चार हैं।

शैली- टेट्राप्टिच कविता।

काव्य आकार- मुक्त छंद, जिसमें कवि के रूप में मायाकोवस्की की नवीनता प्रकट हुई थी।

विशेषणों – “खून से लथपथ दिल का फड़कना“, “मोटा फुटमैन“, “चिकना सोफे“, “कोमल मस्तिष्क".

रूपकों – “और एक कैम्ब्रिक ड्राइंग रूम, एंजेलिक लीग का एक प्रतिष्ठित अधिकारी“.

अतिशयोक्ति – “आप इसे बाहर नहीं कर सकते ताकि केवल ठोस होंठ हों“.

तुलना – “अस्पताल की तरह बासी पुरुष“, “महिलाओं, कहावत के रूप में फटा हुआ“.

आक्सीमोरण – “मरे हुए आदमी की नब्ज“.

निर्माण का इतिहास

व्लादिमीर मायाकोवस्की ने मारिया डेनिसोवा से मिलने से पहले ही अपनी कविता की कल्पना की थी, इसे मूल रूप से तेरहवां प्रेरित कहा जाना चाहिए था। लेकिन वास्तव में, इसके निर्माण का इतिहास भविष्यवादियों की रूस यात्रा के दौरान शुरू होता है। सुंदरता के साथ परिचित, जिसने उसके साथ घनिष्ठ संबंध में प्रवेश करने से इनकार कर दिया, मायाकोवस्की को गहराई से घायल कर दिया और साथ ही उसे एक महान रचनात्मक प्रोत्साहन दिया: उसने कविता समाप्त की, 1914 में जुलाई 1915 में शुरू हुई। उसी वर्ष, ओसिप ब्रिक द्वारा पहले से ही "ए क्लाउड इन पैंट्स" शीर्षक से काम प्रकाशित किया गया था। दूसरा संस्करण 1916 में था, और दोनों को सेंसर द्वारा गंभीर रूप से कम कर दिया गया था।

विषय

मायाकोवस्की की कविता इस मायने में भी दिलचस्प है कि एक केंद्रीय विषय की उपस्थिति के बावजूद, यह बहु-अंधेरा है, और बाकी का पता अध्याय से लगाया जा सकता है।

इसलिए, पहले अध्याय में, गेय नायक अपने प्रिय की प्रतीक्षा कर रहा है (मायाकोवस्की ने कभी नहीं छिपाया कि उसका काम किसके लिए समर्पित है), और उसके लिए यह प्रतीक्षा सुखद से अधिक दर्दनाक है। वह समझता है कि पारस्परिक भावना की कोई आशा नहीं है, लेकिन वह अभी भी मैरी के शब्दों को सुनने के लिए तैयार है। दूसरे भाग का विषय कविता है, जो मायाकोवस्की के अनुसार, संघर्ष की कविता होनी चाहिए - लेकिन सभी रचनाएँ और रचनाकार इस छवि के अनुरूप नहीं हैं। तीसरा हिस्सा पूरी राजनीतिक व्यवस्था का खंडन है, जो क्रूर और अमानवीय है। यहाँ कविता के मूल शीर्षक से तेरहवें प्रेरित की छवि दिखाई देती है - यह एक ऐसा व्यक्ति है जो जीवन के स्वामी का विरोध करता है।

अंत में, चौथे भाग में, मायाकोवस्की फिर से प्रेम के विषय पर लौटता है, जो इस बार भगवान के विषय के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है - कवि न केवल धर्म को नकारता है, वह खुद निर्माता का भी मजाक उड़ाता है, जिसने लोगों को इसके लिए अवसर नहीं दिया। सुखी प्रेम। गेय नायक अपनी भावनाओं को अपने प्रिय तक पहुंचाने की कोशिश करता है - लेकिन खूनी दिल के साथ रहता है।

संयोजन

कार्य में चार भाग होते हैं। कविता की चार-भाग की रचना कवि को अपनी भावनाओं के सभी पहलुओं पर विचार करने और जीवन पर अपने विचार व्यक्त करने की अनुमति देती है, जिसे एक साधारण नारे "नीचे के साथ!" के साथ व्यक्त किया जा सकता है। - और प्रेम, और आधुनिक समाज, और स्वयं ईश्वर। यह संपूर्ण कार्य का मुख्य अर्थ और संदेश है।

शैली

इस काम की शैली एक कविता है। मायाकोवस्की ने खुद कहा था कि ये "चार भागों से चार चीखें" हैं। उन्होंने "द क्लाउड इन पैंट्स को समकालीन कला का एक कैटेचिज़्म माना - यह वास्तव में अपने रूप में अभिनव और सामग्री में विद्रोही है।

अभिव्यक्ति के साधन

मायाकोवस्की की कविता शुरू से ही यथासंभव तेज थी - उन्होंने पाठक को अपने विचार को स्पष्ट रूप से व्यक्त करने के लिए अभिव्यक्ति के कई साधनों का उपयोग किया। "ए क्लाउड इन पैंट्स", उनके काम की पूर्व-क्रांतिकारी अवधि का जिक्र करते हुए, पहले से ही एक घोषणापत्र की तरह दिखता है। यह उपयोगकर्ता है:

• विशेषणों- "खूनी दिल का फड़फड़ा", "मोटा फुटमैन", "चिकना सोफे", "नरम मस्तिष्क";
• रूपकों- "और एक कैम्ब्रिक ड्राइंग रूम, एंजेलिक लीग का एक शालीन अधिकारी";
• अतिशयोक्ति- "आप इसे बाहर नहीं कर सकते ताकि केवल ठोस होंठ";
• तुलना- "पुरुष, बासी, एक अस्पताल की तरह", "महिलाएं, भुरभुरी, एक कहावत की तरह";
• आक्सीमोरण- "मृतकों की नब्ज"।

कविता की लय अभिनव है - एक आधुनिकतावादी दृष्टिकोण का उपयोग किया जाता है, जब चलती ताल और नाड़ी की धड़कन को एक मार्गदर्शक के रूप में लिया जाता है। इसमें सभी अभिव्यंजक साधनों का उपयोग शब्दांश की सुंदरता के लिए नहीं किया जाता है, बल्कि उस विचार को अधिक सटीक और संक्षिप्त रूप से व्यक्त करने के लिए किया जाता है जिसे कवि ने अपनी पंक्तियों में रखा है।

कविता परीक्षण

विश्लेषण रेटिंग

औसत रेटिंग: 4.2. प्राप्त कुल रेटिंग: 97।

इस लेख में हम मायाकोवस्की की एक कविता के बारे में बात करेंगे और उसका विश्लेषण करेंगे। "पैंट में एक बादल" एक काम है, जिसका विचार 1914 में व्लादिमीर व्लादिमीरोविच को आया था। पहले इसे "तेरहवां प्रेरित" कहा जाता था। युवा कवि को मारिया अलेक्जेंड्रोवना डेनिसोवा से प्यार हो गया। हालाँकि, यह प्यार दुखी था। मायाकोवस्की ने कविता में अनुभवों की कड़वाहट को मूर्त रूप दिया। कविता पूरी तरह से 1915 में गर्मियों में पूरी हुई थी। आइए इसका चरण दर चरण विश्लेषण करें।

"पैंट में एक बादल" (मायाकोवस्की)। काम की संरचना

इस कार्य में एक परिचय और निम्नलिखित चार भाग शामिल हैं। उनमें से प्रत्येक एक निजी, विशिष्ट विचार को लागू करता है। उनके सार को स्वयं व्लादिमीर व्लादिमीरोविच ने काम के दूसरे संस्करण की प्रस्तावना में परिभाषित किया है जो थोड़ी देर बाद सामने आया। ये "चार रोना" हैं: "अपने प्यार के साथ नीचे", "अपने धर्म के साथ नीचे", "अपने सिस्टम के साथ नीचे", "अपनी कला के साथ नीचे"। हम उनमें से प्रत्येक के बारे में अधिक विस्तार से बात करेंगे, विश्लेषण करेंगे। "ए क्लाउड इन पैंट्स" एक कविता है जिसे पार्स करना बहुत दिलचस्प है।

मुद्दे और विषय

एक बहु-समस्या और बहु-अंधेरा काम - "पैंट में एक बादल"। कवि और भीड़ का विषय प्रस्तावना में पहले ही बताया जा चुका है। नायक फेसलेस, निष्क्रिय मानव द्रव्यमान का विरोध करता है। "सुंदर, बाईस वर्षीय" गेय नायक कम छवियों और चीजों की दुनिया के विपरीत है। ये भुलक्कड़ हैं, "एक कहावत की तरह" महिलाएं; "बासी", एक अस्पताल की तरह, पुरुष। दिलचस्प बात यह है कि अगर भीड़ अपरिवर्तित रहती है, तो गीतात्मक नायक हमारी आंखों के सामने बदल जाता है। वह या तो तीक्ष्ण और असभ्य, "दिलचस्प और कास्टिक" है, फिर कमजोर, आराम से, "निर्दोष रूप से कोमल" - "उसकी पैंट में एक बादल", और एक आदमी नहीं। इस प्रकार, इस तरह के एक असामान्य नाम का अर्थ काम में स्पष्ट किया गया है, जो, वैसे, व्लादिमीर व्लादिमीरोविच मायाकोवस्की के काम के लिए बहुत विशिष्ट है, जो मूल ज्वलंत छवियों और अच्छी तरह से लक्षित अभिव्यक्तियों का उपयोग करना पसंद करते थे।

कविता का पहला भाग

लेखक की मंशा के अनुसार, पहले भाग में पहला रोना है: "नीचे अपने प्यार के साथ।" हम कह सकते हैं कि प्रेम का विषय पूरे काम में केंद्रीय है। जैसा कि हमारे विश्लेषण से पता चलता है, पहले खंड के अलावा, चौथा भाग भी इसी को समर्पित है।

"ए क्लाउड इन पैंट्स" तनावपूर्ण उम्मीद के साथ खुलता है: एक गेय नायक मारिया के साथ बैठक की प्रतीक्षा कर रहा है। यह इतना दर्दनाक है कि उसे ऐसा लगता है कि कैंडेलबरा "पड़ोसी" और "हंसता है", दरवाजे "दुलार", "काट" आधी रात को चाकू से, बारिश की बूंदों की मुस्कराहट, आदि। असीम रूप से लंबा, दर्दनाक समय बीत जाता है। बारहवें घंटे का विस्तारित रूपक प्रतीक्षा करने वाले की पीड़ा की गहराई को बताता है। मायाकोवस्की लिखते हैं कि बारहवां घंटा चॉपिंग ब्लॉक से "निष्पादित के सिर" की तरह गिर गया।

जैसा कि हमारे विश्लेषण से पता चलता है, यह केवल व्लादिमीर व्लादिमीरोविच द्वारा इस्तेमाल किया गया एक ताजा रूपक नहीं है। "पैंट में एक बादल" मायाकोवस्की गहरी आंतरिक सामग्री से भरा हुआ है: नायक की आत्मा में जुनून की तीव्रता इतनी अधिक है कि समय का सामान्य पाठ्यक्रम उसे निराशाजनक लगता है। इसे शारीरिक मृत्यु के रूप में माना जाता है। नायक "लिखता है," "कराहता है," जल्द ही वह रोने के साथ "अपना मुंह फाड़ देगा"।

दुखद समाचार

अंत में, लड़की प्रकट होती है और उसे बताती है कि वह जल्द ही शादी कर रही है। इस समाचार के बहरेपन और तीखेपन की तुलना कवि ने "नैट" नामक अपनी अन्य कविता से की है। वह मैरी की चोरी की तुलना लौवर से प्रसिद्ध जिओकोंडा के अपहरण और खुद को मृत पोम्पेई से करता है।

साथ ही, लगभग अमानवीय शांति और संयम जिसके साथ गेय नायक बाहरी रूप से इस दुखद समाचार को मानता है, वह हड़ताली है। वह कहता है कि वह "शांत" है, लेकिन इस समभाव की तुलना "एक मृत व्यक्ति की नाड़ी" से करता है। इस तरह की तुलना पारस्परिकता के लिए एक अपरिवर्तनीय, निश्चित रूप से मृत आशा का प्रतीक है।

दूसरे भाग में प्रेम विषय का विकास

इस कविता के दूसरे भाग में प्रेम का विषय एक नया समाधान प्राप्त करता है। "पैंट में एक बादल" कविता का विश्लेषण करते समय यह निश्चित रूप से ध्यान दिया जाना चाहिए। दूसरे भाग में मायाकोवस्की उन प्रेम गीतों की बात करता है जो व्लादिमीर व्लादिमीरोविच के समकालीन कविता में प्रचलित थे। वह केवल "ओस के नीचे एक फूल", और "प्रेम", और "एक युवा महिला" छंदों में गायन से संबंधित है। इन विषयों पर अश्लील और क्रेयॉन, और कवि, "तुकबंदी के साथ स्क्रिबलिंग", "उबाल" कोकिला और प्यार का "काढ़ा"। हालांकि, वे मानवीय पीड़ा से बिल्कुल भी चिंतित नहीं हैं। कवि डरते हैं, "कुष्ठ" की तरह, गली की भीड़ से, वे जानबूझकर सड़क से भागते हैं। हालांकि, शहर के लोग, गीतात्मक नायक के अनुसार, सूरज और समुद्र द्वारा धोए गए "विनीशियन नीला" की तुलना में अधिक स्वच्छ हैं।

कवि अव्यावहारिक कला का प्रामाणिक, वास्तविक और स्वयं को "कविकारों" के लिए विरोध करता है।

कविता का तीसरा भाग

मायाकोवस्की व्लादिमीर व्लादिमीरोविच ने अपने एक लेख में तर्क दिया कि आधुनिकता की कविता संघर्ष की कविता है। इस पत्रकारिता सूत्र ने हमारे लिए रुचि के काम में कलात्मक अभिव्यक्ति प्राप्त की। यह "ए क्लाउड इन पैंट्स" कविता के रूप में इस तरह के काम के अगले, तीसरे भाग में विकसित होना जारी है, जिसका हम विश्लेषण कर रहे हैं। व्लादिमीर व्लादिमीरोविच ने सेवरीनिन के काम को ऐसे गीत माना जो आधुनिकता की आवश्यकताओं को पूरा नहीं करते थे। इसलिए, इस लेखक का एक अप्रिय चित्र, उसका "शराबी चेहरा" कविता में पेश किया गया है। गेय नायक के अनुसार, किसी भी लेखक को अपनी रचनाओं की भव्यता से नहीं, बल्कि सबसे पहले पाठकों पर उनके प्रभाव की शक्ति से चिंतित होना चाहिए।

"पैंट में एक बादल" कविता के तीसरे भाग में प्रेम के विषय का विकास

कविता के तीसरे भाग का संक्षिप्त विश्लेषण इस प्रकार है। इसमें व्लादिमीर व्लादिमीरोविच मायाकोवस्की उस समय की क्रूर और अमानवीय व्यवस्था से इनकार करते हैं, उनकी राय में, हमारे देश में। उसके लिए अस्वीकार्य है "मोटा" का जीवन। यहाँ प्रेम का विषय कविता में एक नए पहलू में बदल जाता है। लेखक प्रेम की भड़ौआ - विकृति, व्यभिचार, वासना का पुनरुत्पादन करता है। पूरी पृथ्वी एक महिला के रूप में प्रकट होती है, जिसे रोथ्सचाइल्ड की "मालकिन" - "मोटापे" के रूप में खींचा जाता है। सच्चा प्यार वासना के विरोध में होता है।

"अपने सिस्टम के साथ नीचे!"

मौजूदा व्यवस्था "नरसंहार", फांसी, हत्या, युद्ध को जन्म देती है। ऐसा उपकरण "मानव गड़बड़ी", तबाही, विश्वासघात, डकैती के साथ है। यह पागलखाने और जेल कोढ़ी कॉलोनियों के कक्ष बनाता है जिसमें कैदी मर जाते हैं। यह समाज गंदा और भ्रष्ट है। इसलिए कवि कहता है "अपने सिस्टम के साथ नीचे!"। हालाँकि, व्लादिमीर व्लादिमीरोविच मायाकोवस्की इस नारे-चिल्लाने को भीड़ में नहीं फेंकता है। वह शहर के लोगों के खुले संघर्ष का आह्वान करता है, "खूनी शवों" के उत्थान का आह्वान करता है। नायक, "तेरहवें प्रेरित" बनने के बाद, जीवन के स्वामी, शक्तियों का विरोध करता है।

चौथे भाग का मुख्य विषय

"पैंट में एक बादल" कविता का विश्लेषण चौथे भाग के वर्णन के लिए आगे बढ़ता है। इसमें प्रमुख विषय ईश्वर का विषय है। यह पहले से ही पहले से तैयार किया गया है, जिसमें भगवान के साथ शत्रुता का संकेत मिलता है, जो लोगों के कष्टों को उदासीनता से देखता है। कवि उसके साथ खुले युद्ध में प्रवेश करता है, वह अपनी सर्वशक्तिमानता, सर्वशक्तिमानता, सर्वज्ञता को नकारता है। नायक ("छोटा भगवान") अपमान भी लेता है और उसे काटने के लिए जूता चाकू निकालता है।

भगवान पर मुख्य आरोप यह लगाया जाता है कि उन्होंने प्यार में खुशी की परवाह नहीं की, कि वह "बिना दर्द के" चूम सकते थे। फिर से, काम की शुरुआत में, गेय नायक मैरी की ओर मुड़ता है। फिर से, शपथ, और कोमलता, और सख्त मांग, और कराह, और निंदा, और प्रार्थना। हालाँकि, कवि पारस्परिकता की व्यर्थ आशा करता है। जो कुछ बचा है वह एक खून बह रहा दिल है। वह इसे वैसे ही ढोता है, जैसे एक कुत्ता "ट्रेन द्वारा कुचला गया" पंजा ढोता है।

कविता का अंत

कविता का समापन ब्रह्मांडीय तराजू और ऊंचाइयों, अंतहीन स्थानों की एक तस्वीर है। शत्रुतापूर्ण आकाश उगता है, अशुभ तारे चमकते हैं। कवि चुनौती के जवाब में अपनी टोपी उतारने के लिए उसके सामने आकाश की प्रतीक्षा करता है। हालांकि, ब्रह्मांड सोता है, एक विशाल कान "सितारों के पिंसर के साथ एक पंजा" डालता है।

"ए क्लाउड इन पैंट्स" काम का विश्लेषण ऐसा है। हमने कविता के पाठ के आधार पर इसे क्रमिक रूप से संचालित किया। हमें उम्मीद है कि यह सूचना आपके लिए उपयोगी होगी। "ए क्लाउड इन पैंट्स" कविता के विश्लेषण को आपके अपने प्रतिबिंबों और टिप्पणियों को शामिल करके पूरक किया जा सकता है। मायाकोवस्की एक बहुत ही अजीबोगरीब और जिज्ञासु कवि हैं, जिनका अध्ययन आमतौर पर स्कूली बच्चों द्वारा भी बड़ी दिलचस्पी से किया जाता है।

"पैंट में एक बादल"

रचनात्मकता वी.वी. मायाकोवस्की विषयगत रूप से विविध है। प्रारंभिक काल में, यह प्रेम के अनुभवों से व्याप्त है। अपने परिपक्व वर्षों में, यह सामाजिक समस्याओं का प्रभुत्व है।

योग्य प्रसिद्धि वी.वी. मायाकोवस्की की कविताएँ "क्लाउड इन पैंट्स", "बांसुरी-रीढ़", "युद्ध और शांति" और "मैन"। उन्होंने वी.वी. की कविताओं की शैलीगत विशेषताओं को विशद रूप से मूर्त रूप दिया। मायाकोवस्की: कार्यों के पाठ ("मजाक", "जीवित", "प्यार", "दिसंबर", आदि), अति सुंदर रूपकों ("दिल का एक खूनी प्रालंब") में आसानी से और स्वाभाविक रूप से शामिल किए गए नवशास्त्रों की एक बहुतायत , "दिल लोहे का ठंडा टुकड़ा है")। कविताओं के शीर्षक स्वयं भी रूपक हैं: "ए क्लाउड इन ट्राउजर", "बांसुरी-रीढ़"।

यह प्रतीकात्मक है कि कविता "ए क्लाउड इन ट्राउजर" को मूल रूप से "तेरहवां प्रेरित" कहा जाता था। यह पारंपरिक धार्मिक शिक्षा का विरोध करने का एक प्रयास था। यह ज्ञात है कि मसीह के बारह शिष्य-प्रेरित थे। "प्रेषित" शब्द का अर्थ "दूत" है। किंवदंती के अनुसार, उन्हें स्वयं मसीह द्वारा चुना गया था और उनकी शिक्षाओं का प्रचार करने के लिए दुनिया भर में भेजा गया था। "तेरहवीं प्रेरित" नाम ही स्थापित धार्मिक परंपरा का विस्फोट करता है, यह इंगित करता है कि काम वास्तविकता का एक सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण तथ्य होने का दावा करता है, और कविता की स्वीकारोक्तिपूर्ण प्रकृति पर भी जोर देता है।

प्रेरितों के पास बड़ी शक्ति थी। उन्हें मसीह के नाम पर चमत्कार करने का अधिकार दिया गया था। खुद को तेरहवां प्रेरित घोषित करके, नायक, वास्तव में, दुनिया को घोषित करता है कि वह एक महत्वपूर्ण जीवन मिशन ले रहा है। जैसा कि काम की कहानी के आगे के विकास से देखा जा सकता है, मिशन मौजूदा सामाजिक बुराइयों को उजागर करना है और, सबसे अधिक संभव आध्यात्मिक खुलेपन के साथ, दुनिया को मानवीय भावनाओं की शक्ति दिखाना है।

कविता "पैंट में एक बादल" को कभी-कभी कवि का घोषणापत्र कहा जाता है। यह भावनात्मक रूप से चार्ज किया गया टुकड़ा है। इसका वैचारिक अर्थ लेखक ने स्वयं "भोजन" के चार रोने के रूप में परिभाषित किया था: अपने प्यार, कला, प्रणाली, धर्म के साथ नीचे। गेय नायक लाभ और आराम की तलाश के आधार पर प्यार को उखाड़ फेंकता है। वह उस समय के कविता सैलून में बाढ़ आ गई सौंदर्यशास्त्र के लिए आकर्षक कविता का विरोध करता है। लेखक का मानना ​​है कि बुर्जुआ व्यवस्था ऐतिहासिक रूप से प्रगतिशील नहीं है और मानव जाति के लिए खुशी नहीं लाएगी।

आम तौर पर, कविता को टेट्राप्टिक के रूप में परिभाषित किया गया है: इसका एक छोटा परिचय और चार-भाग विभाजन है। गीतात्मक नायक की विशिष्टता और मौलिकता दिखाने की इच्छा कविता के सभी अध्यायों में सुनाई देती है। उनमें से एक में एक पीले रंग की जैकेट का उल्लेख है, जिसमें "आत्मा परीक्षाओं से लिपटी हुई है।" ज्ञात हो कि वी.वी. मायाकोवस्की को जीवन में पीले रंग की जैकेट पहनना पसंद था। कविता से परिचित होने के बाद, पाठक समझता है कि ऐसा इशारा न केवल बाहर खड़े होने की इच्छा के कारण होता है, बल्कि बाहरी आवरण के पीछे आत्मा में बहुत कमजोर और दर्दनाक कुछ को कवर करने के प्रयास से होता है। हताश चुनौती:

यह अच्छा है जब पीले जैकेट में
आत्मा निरीक्षण से लिपटी हुई है!

कविता में परिदृश्य या तो गॉथिक रूप से उदात्त है ("ग्लास में, ग्रे रेनड्रॉप्स गिर गए, ग्रिमेस बहुत बड़ा था, जैसे कि नोट्रे डेम कैथेड्रल के चिमेरे गरज रहे थे"), फिर रोमांटिक ("मुझे फॉस्ट की क्या परवाह है, स्वर्गीय लकड़ी की छत में मेफिस्टोफेल्स के साथ रॉकेट ग्लाइडिंग का एक असाधारण!"), फिर अभिव्यक्तिपूर्ण रूप से चौंकाने वाला ("सभी पैदल चलने वालों के थूथन को चूसा गया था, और गाड़ियों में एक एथलीट को एक मोटे एथलीट के पीछे पॉलिश किया गया था: लोग पकड़े गए थे, खा रहे थे और बह रहे थे!" दरारों के माध्यम से, चरबी गाडिय़ों से एक कीचड़ भरी नदी की तरह नीचे बह रही थी, साथ में एक चूसा हुआ बन, पुराने कटलेट का ज़ेवोट ”),

गेय नायक का जोरदार उपदेश, भविष्यवाणी की शुरुआत है:

जहां से लोगों की आंखें रूठ जाती हैं,
भूखे भीड़ का सिर
काँटों की क्रांतियों के ताज में
सोलहवां वर्ष आ रहा है।

शैलियों, युगों, सांस्कृतिक और ऐतिहासिक वास्तविकताओं के मिश्रण को कविता में एक बहुरूपदर्शक के रूप में बदल दिया गया है। कथानक घटनाओं का क्रमिक विकास नहीं है, बल्कि साहचर्य सिद्धांत के अनुसार बनाया गया है: विखंडन, अनिश्चितता, ख़ामोशी - ये सभी विशेषताएं सदी की शुरुआत के विद्रोही और संकट युग की प्रकृति को सबसे सफलतापूर्वक दर्शाती हैं।

कवि का गेय नायक एक प्रेम त्रासदी का अनुभव कर रहा है। नायिका का नाम मारिया है। कविता का कथानक बाइबिल के सामान्यीकरण की ओर बढ़ता है, और नायिका के लिए ऐसा धार्मिक रूप से महत्वपूर्ण नाम संयोग से नहीं चुना गया था। नायक और नायिका हर चीज में विपरीत हैं: वह एक विशाल, अनाड़ी व्यक्तिवादी है, वह अपने समाज की एक नाजुक, छोटी बेटी है।

कविता 1914-1915 में लिखी गई थी, और इस समय के युद्ध-विरोधी छंदों की गूँज इसमें सुनाई देती है:

आपका शरीर
मैं संजोएगा और प्यार करूंगा
एक सैनिक की तरह
युद्ध से चकनाचूर
अनावश्यक,
किसी का नहीं
अपना एकमात्र पैर बचाता है।

कविता भविष्य के परिवर्तनों की भावना को कम करती है। एक विशाल रक्षक कुत्ते की तुलना में सोए हुए ब्रह्मांड की अंतिम छवि प्रतीकात्मक है। ऐसा लगता है कि वह नींद से जागने वाली है।